大陸人看臺(tái)灣：并非處處出彩 大陸無(wú)需妄自菲薄

時(shí)間：2012-12-07 10:40　　　來(lái)源：中國(guó)新聞網(wǎng)

　　中新網(wǎng)12月7日電 大陸很多人心中對(duì)臺(tái)灣寶島的美景、人文環(huán)境心向往之。臺(tái)灣《旺報(bào)》7日刊載北京袁舫的投稿文章指出，其實(shí)臺(tái)灣并不是我們想象的那樣，處處出彩，大陸人其實(shí)無(wú)需妄自菲薄。

　　文章摘編如下：

　　“臺(tái)灣好，好過(guò)大陸�！�

　　握著粉紫色小本的旅行者說(shuō)出這句話的背景有很多種：丟了的錢包有人循著里頭洗衣單據(jù)送回酒店前臺(tái)；問(wèn)路時(shí)受寵若驚，對(duì)方可以為你畫(huà)張臺(tái)北市中正區(qū)的地圖；在誠(chéng)品敦南店看書(shū)看到夜里兩點(diǎn)，找回大學(xué)圖書(shū)館的感覺(jué)讓人感慨萬(wàn)千；除了房?jī)r(jià)，一切都便宜，有上百種好喝的飲料……離開(kāi)之前，坐巴士去機(jī)場(chǎng)時(shí)，眾人下車時(shí)對(duì)司機(jī)先生說(shuō)的那聲“謝謝”，幾乎是擊潰你的最后一根稻草。 

　　臺(tái)灣電影愈發(fā)單一

　　大陸游客體察到久違的人情味以及向往中遲遲未來(lái)的秩序感，所以生出許多感慨──那是個(gè)更好的地方。

　　表層的認(rèn)知很難深入肌理。所以，在韓寒寫(xiě)出《太平洋的風(fēng)》之后，亦有臺(tái)灣同胞寫(xiě)出回應(yīng)文章《臺(tái)灣沒(méi)有你們想象得那么好》，大約能說(shuō)明一二。此文旨在提醒大陸游客，你們看到的好，是臺(tái)灣經(jīng)濟(jì)騰飛之后幾十年里不斷自我修正的結(jié)果──這個(gè)修正有社會(huì)規(guī)范的作用，也是人們的自省，整個(gè)過(guò)程不容忽略，而臺(tái)灣目前還存在許多問(wèn)題，依然處于不斷的調(diào)整之中。

　　我們今天要談的，不單是社會(huì)生活層面，雖然說(shuō)兩岸溝通越來(lái)越多，但對(duì)臺(tái)灣的一些評(píng)價(jià)是有待商榷的。

　　在建構(gòu)對(duì)臺(tái)灣的想象的過(guò)程里，電影扮演了重要的角色。楊德昌與侯孝賢是許多人的文藝啟蒙，與之相伴的是朱天文、朱天心的文字，羅大佑的歌。楊德昌與侯孝賢同年出生，成長(zhǎng)于臺(tái)灣社會(huì)生態(tài)最復(fù)雜的、無(wú)法復(fù)制的年代，本省人、外省人、原住民的矛盾交織在小小的島上，只占17%的外省人里包含了多個(gè)不同省籍的同胞，就像《牯嶺街少年事件》里演的那樣，好多種鄉(xiāng)音混雜著，社會(huì)事件以普通人無(wú)法預(yù)測(cè)的形態(tài)層出不窮，在這樣的環(huán)境滋養(yǎng)下的導(dǎo)演們，視角獨(dú)特，表達(dá)方式也獨(dú)樹(shù)一幟，那一代臺(tái)灣電影人的作品成為文藝啟蒙亦是情理之中。

　　但近幾年的臺(tái)灣電影也許背負(fù)不起前輩的盛名。除去魏德圣的《賽德克?巴萊》，絕大多數(shù)作品沉溺在對(duì)青春無(wú)休止的細(xì)致描述、回顧或批判中，類型稀少到無(wú)法也無(wú)需為臺(tái)灣電影做出“喜劇、倫理、愛(ài)情、動(dòng)作、歷史、懸疑、驚悚、科幻、魔幻”這樣的分類。同為彈丸之地的香港，不論質(zhì)量高低，至少還是產(chǎn)出不同類型作品的。早年間作為文藝必修課的臺(tái)灣電影，到了本世紀(jì)，雖然第一眼看上去依然文藝，但從精致的鏡頭中，看到的東西愈發(fā)單一，也愈發(fā)淺白了。

　　有些暢銷書(shū)靠包裝

　　談到文學(xué)，會(huì)有不少人站出來(lái)反駁：臺(tái)灣作家是紅遍華語(yǔ)文壇的。從張大春、駱以軍到蔣勛、 吳念真，書(shū)是暢銷書(shū)，人是暢銷演講者。在一些大陸資深出版人眼里，這實(shí)實(shí)在在是高估了。出版人楊葵說(shuō)道：“兩岸都有好作家，好到一定程度的作家，其實(shí)水平是差不多的。所以，當(dāng)輿論一定要說(shuō)臺(tái)灣的作家比大陸的好，那么我們才會(huì)說(shuō)，有人是被高估的�！�

　　對(duì)于這一點(diǎn)上�！�99讀書(shū)人》的編輯彭倫有他的看法�！芭_(tái)灣的出版業(yè)更早地跟國(guó)際接軌 ，接受了普世規(guī)律，從日本學(xué)習(xí)了使用腰封，請(qǐng)各界名人寫(xiě)推薦等營(yíng)銷方式，包裝一個(gè)作者，他們做得非常順手，所以出現(xiàn)一些名不副實(shí)的作家也是正常的�！眻D書(shū)編輯可以看清的事情，讀者未必清楚，尤其是當(dāng)“華語(yǔ)創(chuàng)作巔峰之作”這樣的字眼被印在封面上，“美學(xué)大師”這樣的稱號(hào)被印在報(bào)紙上時(shí)。

　　私以為，上述的名單里張大春與駱以軍是公認(rèn)的好，最近備受詬病的是最暢銷作家之一的蔣勛先生。不久前，江弱水將蔣勛書(shū)里的硬傷一一道出，引發(fā)讀者的思考和爭(zhēng)論。在認(rèn)可“高估論”的彭倫看來(lái)，江弱水批評(píng)蔣勛之余，也讓大陸文人跌份了。

　　大陸無(wú)需妄自菲薄

　　“文藝批評(píng)不需要那么囂張的語(yǔ)氣，踩人踩得那么徹底。蔣勛的作品有缺點(diǎn)，但要在大陸找一個(gè)這樣的美學(xué)普及作者來(lái)包裝，還是不容易──有這種氣質(zhì)的人太少了。他的強(qiáng)項(xiàng)在演講，當(dāng)演講落成文字，大部分的魅力都消失了。我個(gè)人認(rèn)為出版社的問(wèn)題也比較大，書(shū)稿中有那么多的硬傷，為什么不修正？”作家本人也許不會(huì)參與“美學(xué)大師”這樣的評(píng)語(yǔ)制造中，但是他將自己的書(shū)授權(quán)給數(shù)10家出版社出版，速度之快版本之多令人咋舌，在競(jìng)爭(zhēng)的過(guò)程里，出版社難免會(huì)不斷拔高拔高再拔高，雙方都難辭其咎。

　　談到文學(xué)，不得不再說(shuō)到誠(chéng)品書(shū)店。事實(shí)上，誠(chéng)品與Page One、未倒閉前的光合作用這樣的連鎖書(shū)店沒(méi)有本質(zhì)上的不同，唯一的區(qū)別是臺(tái)灣書(shū)籍更豐富。作為書(shū)店來(lái)說(shuō)，誠(chéng)品也被賦予了過(guò)多的文化意義。如果 一定要將兩岸放在一起比，大陸是不缺好書(shū)店的，廣州有方所，北京有萬(wàn)圣，南京有先鋒，上海福州路的古籍書(shū)店是非常好的，在書(shū)籍的挑選上不比誠(chéng)品乃至臺(tái)灣幾家著名的二手書(shū)店差，實(shí)在無(wú)需妄自菲薄。(袁舫／北京)

編輯:王偉