臺灣畫家劉國松： 中國畫應(yīng)展現(xiàn)陽剛之美

　　新華網(wǎng)山東頻道4月25日電（記者 馮杰） 臺灣著名畫家劉國松21日接受記者采訪時表示，中國畫應(yīng)展現(xiàn)陽剛之美，完整體現(xiàn)中國傳統(tǒng)哲學(xué)思想。

　　為期一個月的“白線的張力——中國現(xiàn)代水墨藝術(shù)大展”日前在山東省博物館開幕，由祖籍山東、享譽世界的臺灣著名畫家劉國松領(lǐng)銜主導(dǎo)的水墨藝術(shù)大展，集中展示了來自大陸、臺灣、香港34位藝術(shù)家的160幅現(xiàn)代水墨藝術(shù)作品，以不同的技法和藝術(shù)語言，演繹出風(fēng)格迥異的“白線”藝術(shù)作品，表現(xiàn)出獨具特色的白線魅力。

　　中國傳統(tǒng)繪畫一直強調(diào)以書入畫，講究用筆用墨，各式各樣的筆法、皴法被各個歷史時期的書畫名家運用得非常嫻熟，后人難以突破。劉國松認為，中國畫豐富的筆墨技法，一直被文人士大夫把持，他們行走的是一條墨線之道，舉凡山水、花鳥、人物，表現(xiàn)的是陰柔之美。事實上，中國傳統(tǒng)哲學(xué)思想中，普遍推崇的是陰陽學(xué)說，《河圖》、《洛書》、《太極》、《八卦》等經(jīng)典著作，均由陰陽黑白來對接?xùn)|方哲學(xué)的唯物主義宇宙觀，陰陽水墨的藝術(shù)語言最能體現(xiàn)中國的傳統(tǒng)文化和民族精神，知黑守白，哲理萬象。但中國的傳統(tǒng)繪畫，恰恰缺乏了陽剛的氣魄，突出表現(xiàn)在中國畫史中缺失陽線，缺失“解衣盤礴”、“壯懷激烈”般的精神內(nèi)涵和意境表現(xiàn)。因之，為完整體現(xiàn)傳統(tǒng)文化中的“陰陽二元論”，中國畫應(yīng)倡揚白線表現(xiàn)，展現(xiàn)陽剛之美。

　　早在1963年，作為“臺灣現(xiàn)代水墨畫之父”的劉國松力主中國畫的創(chuàng)新和發(fā)展，顛覆傳統(tǒng)文人筆墨，創(chuàng)造性地營造出中國畫壇前所未有的肌理和線條，“白線”取代“黑線”成為造型藝術(shù)新技法。他主張“白線的張力”美學(xué)新思想，影響和帶動了海峽兩岸藝術(shù)家們致力于在國際畫壇上彰顯中國氣派水墨藝術(shù)的探索和追求。

　　劉國松祖籍山東青州，1949年移居臺灣，進入臺灣師大美術(shù)系，曾擔任香港中文大學(xué)藝術(shù)系主任和臺南藝術(shù)大學(xué)造型藝術(shù)研究所所長，獲得世界藝術(shù)文化學(xué)院頒發(fā)的榮譽博士學(xué)位和中國首屆中華藝文獎“終生成就獎”，在世界各國舉辦個人畫展百余次，成就卓著，蜚聲國際。（完）