窮作家 富作家
作品價格和文學價值不匹配是常有的事，文學價值的發(fā)現(xiàn)有時需要很長的時間。
暢銷書好賣，長銷書耐讀，寫書的和賣書的無論怎么選都無可非議�？墒亲鳛樽x者則要自己想清，到底想要讀到什么。閱讀是一個未知的旅程，途中所得不僅因人而異，也與作品本身息息相關。
近日，有媒體發(fā)布了最新的作家收入排行榜引來眾多關注。名列前茅者收入均以千萬元計，讓人刮目相看。與此形成鮮明對照的是，在去年的一次新聞記者會上，茅盾文學獎得主劉醒龍大倒苦水：稿酬標準多年不變，辛苦磨一篇20萬字的小說，除去稅收，稿費少得可憐。寫作收入是高了還是低了，作家是窮了還是富了，難以簡單說清。比較普遍的現(xiàn)象是，市場熱捧的都富了，市場冷落的就顯得窮了。
相對于十幾年前，圖書市場的規(guī)模大了不少，可稿酬的標準沒有隨之增長。曾幾何時，在不少地方作家千字幾十元的稿酬能抵大半月的平均工資，而如今以稿酬為主要收入的作家，清貧恐怕是在所難免。
得到市場追捧的作品則為一些作家?guī)聿环频氖杖�。哪類電視劇受廣告商歡迎，哪種劇本價格就隨之上升；什么題材的網(wǎng)絡小說流行，相關的點擊費用就一漲再漲；喜歡神秘的人多了，低調的就貴了，喜歡窺視的人多了，愛秀的就賺了。
可市場并非萬能的標尺，所謂飄風不終朝，暴雨不終日，市場暢銷熱點往往變動不居。就像伍迪艾倫的新片《愛在羅馬》里展現(xiàn)的那樣，大眾的熱捧往往來時無緣無故，去時無影無蹤。一時洛陽紙貴的，可能不及重印再版已成明日黃花。這讓不少力爭賺“快錢”的出版商大傷腦筋，也讓不少暢銷書作家和寫手撓頭。有時剛發(fā)現(xiàn)某種書好賣，大家合作攢出一本書來，還沒等面市讀者已經(jīng)移情別戀了。
而且市場也經(jīng)常埋沒文學作品的價值，一時的市場低迷并不能說明價值的貧乏。作品價格和文學價值不匹配是常有的事，文學價值的發(fā)現(xiàn)有時需要很長的時間。對于堅持作品價值原則的書商和作家來說，若不想轉投暢銷書制作只能耐住一時的寂寞，等待市場和讀者的重新發(fā)現(xiàn)。作家莫言的讀者群多年來一直比較固定，而在捧得諾獎之后更多的讀者開始購買、閱讀莫言的小說。人們也開始思考，是否應該重新審視當代的小說乃至文學作品的價值，其水準到底和世界一流作品有多大的差距。
暢銷書好賣，長銷書耐讀，寫書的和賣書的無論怎么選都無可非議�？墒亲鳛樽x者則要自己想清，到底想要讀到什么。閱讀是一個未知的旅程，途中所得不僅因人而異，也與作品本身息息相關。曾有人口出狂言：我只要將旗下某作家的名字印在封面上，里面就是擱上一沓白紙，塑封了也能賣出10萬冊。有人如此有恃無恐，讀者就真的要在買書或者付費點擊前深吸一口氣：這位作家寫的書與白紙何異？
