原標(biāo)題:【大眾話題】藝術(shù)不能總在“神壇”上

　　當(dāng)初把川劇“變臉”列為國家二級機密,于從業(yè)者來說,可能是好事,畢竟減少了競爭。但于這門藝術(shù)的傳承和發(fā)展來說,現(xiàn)在還是好事嗎?好與壞的標(biāo)準(zhǔn)是什么?時代變了,很多事情完全可以也應(yīng)該重新審視和考量。

　　據(jù)6月21日《成都晚報》報道,近日,一段“川劇變臉”的視頻在網(wǎng)上熱傳,只是“火”的原因有些“尷尬”,表演者在“變臉”過程中接連失誤,捂臉“糾正”仍然無濟于事,最終尷尬離場。有“變臉”大師的徒弟稱,表演者的失誤從直觀形式上泄露了川劇變臉特殊道具的組合程序,嚴(yán)格講是對川劇這項非物質(zhì)文化遺產(chǎn)藝術(shù)名片的“腐蝕”。

　　“臺上一分鐘,臺下十年功”。在臺上出現(xiàn)這樣的失誤,是不應(yīng)該的。倘若是專業(yè)演員,更不應(yīng)該。這也提醒,任何一個有志于表演的人,都應(yīng)該珍惜舞臺,珍惜觀眾;尊重舞臺,尊重觀眾。但是,一次“變臉”失敗天塌不下來,也構(gòu)不成什么對非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的“腐蝕”。

　　川劇“變臉”,本發(fā)軔于民間,但不知從什么時候起,便開始走上了“神壇”。1987年,川劇“變臉”被列為國家二級機密,更是增加了不少“神秘”色彩。仿佛這項藝術(shù)不是一般人所能涉及的,私自授藝者、揭露秘密者,也仿佛成了敵人。

　　“變臉”為什么要變成現(xiàn)在這樣?過去有句話,叫“教會徒弟餓死師傅”,對應(yīng)的是在相對封閉落后的時代,能夠掌握一門手藝或者技術(shù),便可安身立命,養(yǎng)活一家老小,甚至蔭及后世子孫。因此不但不輕易收徒,甚至在家族內(nèi)部也是“傳子不傳女”。時代發(fā)展到今天,這種觀念還有市場嗎?還應(yīng)該被推崇嗎?

　　在文化大發(fā)展大繁榮的時代,一門傳統(tǒng)藝術(shù)最大的敵人,可能不在內(nèi)部,而是來自外面的競爭。拿“變臉”來說,今天的文化市場早已不是非此不可,有著太多的其他藝術(shù)形式。這一語境下,如果一項藝術(shù)依然把自己置于“神壇”之上,恐怕會導(dǎo)致失去觀眾和市場。

　　遑論很多傳統(tǒng)藝術(shù)不是因其自身富有魅力,被置于“神壇”之上,而是從業(yè)者敝帚自珍,自己把自己置于“神壇”之上。在當(dāng)前的文化市場上,一門藝術(shù)想要擁有更廣泛的生存和發(fā)展空間,就得努力在人群中培養(yǎng)粉絲。專業(yè)演員安身立命靠的是技高一籌,而不是人為設(shè)置藝術(shù)門檻。

　　京劇這幾年之所以呈現(xiàn)復(fù)興之勢,與其打開大門不無關(guān)系。如果京劇藝術(shù)也把自己裝進(jìn)“四合院”,不允許別人碰,一旦票友“唱砸了”就上升到“腐蝕”藝術(shù)的高度去指責(zé),那么最終還能剩下幾個人愿意玩?人們對“變臉”有興趣,是好事,利用公眾的興趣,培養(yǎng)更多愛好者,只會有利于這門藝術(shù)的推廣。

　　當(dāng)初把川劇“變臉”列為國家二級機密,于從業(yè)者來說,可能是好事,畢竟減少了競爭。但于這門藝術(shù)的傳承和發(fā)展來說,現(xiàn)在還是好事嗎?好與壞的標(biāo)準(zhǔn)是什么?時代變了,很多事情完全可以也應(yīng)該重新審視和考量。