穿越劇不是“過(guò)家家”

　　穿越，一個(gè)很文縐縐但是對(duì)絕大多數(shù)懂中文的人都不用解釋的中文詞匯，從去年開(kāi)始，變成了最火的一類(lèi)電視劇的名稱(chēng)，受到年輕人的熱烈追捧。有人定義：“穿越劇”就是主人公穿越時(shí)間和空間，變成另一個(gè)理想的自己，參與改變歷史的重大事件并與自己的理想中人相戀的電視劇，而且里面穿插年輕人喜歡的懸疑、搞笑和偶像劇的元素。然而，恐怕大多數(shù)中年老觀眾還沒(méi)有搞清楚“穿越劇”是怎么回事，這股潮流就因?yàn)橛嘘P(guān)部門(mén)的干預(yù)和調(diào)控，即將在咱們的電視熒屏上式微。

　　其實(shí)，穿越這種藝術(shù)手法，歐美的影視作品沒(méi)少用，咱們中國(guó)的古人今人也很喜歡。有位中國(guó)著名導(dǎo)演曾經(jīng)說(shuō)過(guò)，影視作品本身就是提供一個(gè)非現(xiàn)實(shí)的環(huán)境，讓觀眾去做現(xiàn)實(shí)生活中不可能的夢(mèng)�？涩F(xiàn)在內(nèi)地的穿越劇，打著“發(fā)揮想象力”的旗號(hào)，任意胡編亂造，幾乎超出了藝術(shù)作品的底線(xiàn)。所謂穿越到清代的“清穿”、穿越到明代的“明穿”，多少還有些彼朝彼代的人名、地名、大事件小細(xì)節(jié)，而所謂穿越到神話(huà)時(shí)代的“架空穿”，就完全是說(shuō)著不著四六的話(huà)，干著沒(méi)有影兒的事了。

　　其實(shí)，穿越已經(jīng)蔚然成為一股反映年輕人行為習(xí)慣和心理需求的風(fēng)潮。到如今社區(qū)圖書(shū)館的文學(xué)類(lèi)書(shū)架上翻翻，網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)已然占據(jù)半壁江山；到網(wǎng)絡(luò)上的文學(xué)網(wǎng)站看看，網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)更占據(jù)絕對(duì)優(yōu)勢(shì)。大致瀏覽一下，你就會(huì)驚訝地發(fā)現(xiàn)：這些出版或者沒(méi)出版的網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)里，絕大部分都有所謂“穿越”的內(nèi)容。而穿越類(lèi)的網(wǎng)絡(luò)游戲更是有著大量的專(zhuān)門(mén)網(wǎng)站，參與者不可計(jì)數(shù)。作為最市場(chǎng)化、商業(yè)化的藝術(shù)品類(lèi)，電視劇總是緊緊地捕捉社會(huì)潮流和觀眾心理，時(shí)刻準(zhǔn)備滿(mǎn)足觀眾欣賞需求。很多穿越劇就改編自網(wǎng)絡(luò)上的穿越小說(shuō)、玄幻小說(shuō)；而網(wǎng)絡(luò)游戲?qū)τ耙曌髌返膬?nèi)容、形式以及審美品格、意境的影響，日漸突出，脫胎于游戲的影視作品也不在少數(shù)。這股風(fēng)潮從網(wǎng)絡(luò)蔓延到熒屏，實(shí)在是不可避免；而穿越劇也天然地帶有網(wǎng)絡(luò)文學(xué)和網(wǎng)絡(luò)游戲的特點(diǎn)、弱點(diǎn)，過(guò)度虛玄的妄想，過(guò)于隨意、不需要?dú)v史常識(shí)的編造，過(guò)分無(wú)聊的胡鬧，比比皆是。只要好玩、有趣、刺激，怎么吸引眼球怎么來(lái)。

　　所以，穿越手法不是不可以用，但要有個(gè)度；穿越劇不是不可以寫(xiě)，但是不能像“過(guò)家家”一樣隨意；穿越劇不是限拍，而是本身就出了問(wèn)題。對(duì)于電視人來(lái)說(shuō)，關(guān)鍵是不要盲目跟風(fēng)，貪圖省事、躲避現(xiàn)實(shí)，而要以更真誠(chéng)、更嚴(yán)肅的態(tài)度，提供更適合年輕人的影視作品，無(wú)論倫理劇、偶像劇、愛(ài)情劇還是古裝劇。而且，嚴(yán)肅的是態(tài)度，不是面目。（文 依）