民謠音樂的新出路
時(shí)間:2011-06-30 10:43 來源：人民日報(bào)海外版
2006年，圍繞著民謠歌手萬曉利的兩個(gè)事件，開啟了校園民謠以后的一個(gè)民謠新時(shí)代。地鐵站的大幅廣告照，頒獎(jiǎng)禮的紅地毯都出現(xiàn)了萬曉利的身影�！芭瓙廴f曉利”成為京城民謠迷的口頭禪。以萬曉利、蘇陽以及周云蓬、李志為代表的民謠音樂人逐漸進(jìn)入公眾視野。民謠音樂在原有的基礎(chǔ)上又被貼上摻雜著市井、民歌、特立獨(dú)行的標(biāo)簽。
在這之前，還被稱為地下、小眾的音樂類型，突然間獲得飛速成長，新民謠的勢頭越來越猛。歷經(jīng)5年，越來越多的新型民謠開始通過小劇場、音樂節(jié)、話劇等形式與歌迷見面。更多來自社會(huì)底層的民謠音樂人崛起并擺脫了生存困境，互聯(lián)網(wǎng)與媒體的介入喚起更多音樂人和歌迷對新民謠的關(guān)注。
由于近幾年傳統(tǒng)唱片業(yè)大環(huán)境的惡化，原創(chuàng)音樂一直經(jīng)歷著被免費(fèi)下載、版權(quán)得不到保護(hù)的生存瓶頸。這使得大量優(yōu)秀音樂人流失，創(chuàng)造力幾乎歸零。好在有類似摩登天空、飛行者唱片和十三月唱片這樣的新型唱片公司，讓原創(chuàng)音樂人更好地表達(dá)了自己，也實(shí)現(xiàn)了音樂“自救”的趨勢，與正在腐爛衰敗的傳統(tǒng)唱片經(jīng)營模式說再見。
“民謠在路上”全國巡演將民謠音樂人聚集在一起，以獨(dú)立且辨識(shí)度極高的音樂風(fēng)格回歸現(xiàn)場演出，給了新民謠更好的傳播和歌唱空間。因?yàn)槊裰{本身源于單純，它既不需要有人來拔高，更不能被忽視�！懊裰{在路上”品牌就是為了在這個(gè)社會(huì)里尋找一種能夠被延續(xù)的純真。它告訴所有人，這個(gè)世界還有一種新民謠的聲音，讓你看見美好在路上。
有人說以前靠唱片，現(xiàn)在靠演出，未來就靠版權(quán)。新媒體時(shí)代，音樂的生存空間應(yīng)該建立在線上支付和版權(quán)環(huán)境的提升上�，F(xiàn)場演出模式規(guī)�；�、常態(tài)化后，下一步要思考產(chǎn)業(yè)的盈利模式。現(xiàn)場演出的門票收入與做音樂投入的資金相比如鳳毛麟角，唯有在戶外音樂節(jié)良性發(fā)展的基礎(chǔ)上，開拓視頻領(lǐng)域、品牌贊助等新的盈利模式，才能給予更多好的民謠音樂生存與成長空間。（盧中強(qiáng)）
在這之前，還被稱為地下、小眾的音樂類型，突然間獲得飛速成長，新民謠的勢頭越來越猛。歷經(jīng)5年，越來越多的新型民謠開始通過小劇場、音樂節(jié)、話劇等形式與歌迷見面。更多來自社會(huì)底層的民謠音樂人崛起并擺脫了生存困境，互聯(lián)網(wǎng)與媒體的介入喚起更多音樂人和歌迷對新民謠的關(guān)注。
由于近幾年傳統(tǒng)唱片業(yè)大環(huán)境的惡化，原創(chuàng)音樂一直經(jīng)歷著被免費(fèi)下載、版權(quán)得不到保護(hù)的生存瓶頸。這使得大量優(yōu)秀音樂人流失，創(chuàng)造力幾乎歸零。好在有類似摩登天空、飛行者唱片和十三月唱片這樣的新型唱片公司，讓原創(chuàng)音樂人更好地表達(dá)了自己，也實(shí)現(xiàn)了音樂“自救”的趨勢，與正在腐爛衰敗的傳統(tǒng)唱片經(jīng)營模式說再見。
“民謠在路上”全國巡演將民謠音樂人聚集在一起，以獨(dú)立且辨識(shí)度極高的音樂風(fēng)格回歸現(xiàn)場演出，給了新民謠更好的傳播和歌唱空間。因?yàn)槊裰{本身源于單純，它既不需要有人來拔高，更不能被忽視�！懊裰{在路上”品牌就是為了在這個(gè)社會(huì)里尋找一種能夠被延續(xù)的純真。它告訴所有人，這個(gè)世界還有一種新民謠的聲音，讓你看見美好在路上。
有人說以前靠唱片，現(xiàn)在靠演出，未來就靠版權(quán)。新媒體時(shí)代，音樂的生存空間應(yīng)該建立在線上支付和版權(quán)環(huán)境的提升上�，F(xiàn)場演出模式規(guī)�；�、常態(tài)化后，下一步要思考產(chǎn)業(yè)的盈利模式。現(xiàn)場演出的門票收入與做音樂投入的資金相比如鳳毛麟角，唯有在戶外音樂節(jié)良性發(fā)展的基礎(chǔ)上，開拓視頻領(lǐng)域、品牌贊助等新的盈利模式，才能給予更多好的民謠音樂生存與成長空間。（盧中強(qiáng)）
編輯:張潔
