增加美國(guó)大片，中國(guó)電影咋辦？

　　2月18日，中美雙方就解決WTO電影相關(guān)問(wèn)題的諒解備忘錄達(dá)成協(xié)議。據(jù)美國(guó)媒體報(bào)道，中國(guó)每年將增加14部美國(guó)進(jìn)口大片，以IMAX和3D電影為主；美國(guó)電影票房分賬比例從13%提高到25%（2月19日新華網(wǎng)）。

　　老實(shí)說(shuō)，中國(guó)人還是喜歡看中國(guó)電影，而不甘心看外國(guó)電影，可國(guó)產(chǎn)電影也太差了，所以，很贊成增加美國(guó)進(jìn)口大片配額。這不存在親不親美、愛(ài)不愛(ài)國(guó)的問(wèn)題，而是如何享受文化與文明。

　　客觀地說(shuō)，每一位中國(guó)觀眾，都不會(huì)將國(guó)產(chǎn)電影都貶得一文不值，而將美國(guó)大片都尊為神片。中國(guó)電影何嘗不作大片夢(mèng)？曾經(jīng)有過(guò)《英雄》、《夜宴》、《集結(jié)號(hào)》、《滿城盡帶黃金甲》、《赤壁》等一部部大片，吸引著中國(guó)觀眾走進(jìn)影院，但與美國(guó)大片相比，無(wú)論從技術(shù)還是劇情創(chuàng)作上，都不在一個(gè)檔次上。

　　為什么觀眾喜歡看美國(guó)大片？很大程度上是人家善于抓住觀眾的心里，挖掘內(nèi)心世界的東西，容易引起人的共鳴和感動(dòng)。遺憾的是，國(guó)產(chǎn)電影學(xué)好萊塢大片，沒(méi)學(xué)透人家的制作理念、現(xiàn)代影視技術(shù)語(yǔ)言以及市場(chǎng)推廣經(jīng)驗(yàn)，倒是羨慕人家的票房收入而急功近利，不是以情感人以精品誘人，而是粗制濫造，以色誘人；演員不是憑本事競(jìng)爭(zhēng)，而是憑關(guān)系憑賄賂上戲；不是靠作品賺票房，而是靠?jī)e幸甚至靠幕后黑手操作市場(chǎng)。拿不出叫得響的作品，還埋怨觀眾不買賬？難怪增加美國(guó)進(jìn)口大片配額消息甫出，就贏得不少網(wǎng)民叫好，因?yàn)橛^眾最受益。

　　中國(guó)作為世界上不多的人口大國(guó)，不僅物質(zhì)消費(fèi)內(nèi)需潛力巨大，而且文化市場(chǎng)尤其是電影市場(chǎng)也得天獨(dú)厚，按說(shuō)，國(guó)產(chǎn)電影業(yè)在中國(guó)市場(chǎng)上應(yīng)該與國(guó)外同行有一博，占據(jù)獨(dú)厚的市場(chǎng)優(yōu)勢(shì)，但這個(gè)優(yōu)勢(shì)卻沒(méi)發(fā)揮出來(lái)。需求是無(wú)法阻擋的，文化需求更是如此。國(guó)產(chǎn)電影不爭(zhēng)氣，國(guó)外大片必然搶灘登陸。從這個(gè)角度看，增加美國(guó)進(jìn)口大片配額，是開(kāi)放市場(chǎng)、增進(jìn)文化交流、滿足觀眾需求的選擇，也是刺激國(guó)產(chǎn)電影業(yè)不斷優(yōu)化、多出精品、健康成長(zhǎng)的倒逼之策。正如業(yè)內(nèi)人士所言，“不破不立”，粗制濫造的國(guó)產(chǎn)電影將遭到殘酷淘汰，有機(jī)會(huì)進(jìn)入市場(chǎng)的國(guó)產(chǎn)制作會(huì)更加重視電影本身，而不是那些非市場(chǎng)因素的運(yùn)作。

　　如果說(shuō)擴(kuò)大引進(jìn)片對(duì)中國(guó)電影創(chuàng)作具有“破”的作用，那么中國(guó)電影如何“立”得�。吭谖铱磥�(lái)，必須過(guò)好商業(yè)市場(chǎng)關(guān)。

　　從創(chuàng)作的角度來(lái)看，中國(guó)的電影人現(xiàn)在面臨的是商業(yè)電影在傳承上的一種斷代。1999年，陳凱歌拍了《荊軻刺秦王》，這部影片在市場(chǎng)上的滑鐵盧徹底讓陳凱歌摔了一個(gè)跟頭；同一年，張藝謀拿出的《一個(gè)都不能少》，在取得了官方認(rèn)可的同時(shí)，在某些方面也遭到了犀利的批評(píng)。轉(zhuǎn)一年，馮小剛推出的《一聲嘆息》可謂是他導(dǎo)演生涯中最為重要的一部作品，但市場(chǎng)并不看好。六年后，同樣這三位導(dǎo)演，《無(wú)極》、《千里走單騎》和《夜宴》正好與歷史形成默契的呼應(yīng)，只是陳凱歌終于獲得了“市場(chǎng)的承認(rèn)”，張藝謀選擇的是躲開(kāi)了所有的鋒芒；馮小剛舍棄了擅長(zhǎng)的喜劇，轉(zhuǎn)向了古裝。直到《白鹿原》、《金陵十三釵》、《一九四二》這三部電影的先后面世，導(dǎo)演們才開(kāi)始重視國(guó)際市場(chǎng)。

　　電影是商業(yè)運(yùn)作的文化產(chǎn)品，必須研究市場(chǎng)因素，打造制造體系。好萊塢和韓國(guó)的經(jīng)驗(yàn)都證明，高質(zhì)量商業(yè)大片的生產(chǎn)依靠的是完備的工業(yè)體系，而并非個(gè)人創(chuàng)作的靈光閃現(xiàn)。而“中國(guó)式大片”幾乎只能成為個(gè)別創(chuàng)作者和公司的個(gè)案，操作模式和經(jīng)驗(yàn)很難復(fù)制推廣。從整個(gè)中國(guó)電影工業(yè)體系來(lái)看，低成本電影的運(yùn)作基本能夠維持自給自足的循環(huán)運(yùn)轉(zhuǎn)，具備市場(chǎng)效應(yīng)的中等規(guī)模影片的集體缺失，使“中國(guó)式大片”的模式更像是一座根基不穩(wěn)的空中樓閣。所以，要進(jìn)一步深化改革，探索建立大片生產(chǎn)的工業(yè)體系。

　　美國(guó)以電影技術(shù)為代表的軟實(shí)力的強(qiáng)大是全世界無(wú)可置疑的，但這個(gè)軟實(shí)力不是靠吹出來(lái)的，是靠著一部一部精品大片堆磨出來(lái)的，是先進(jìn)的營(yíng)銷手段打造出來(lái)的。中國(guó)電影要想“立”得住，需要更多從上至下的嘗試和努力，也需要時(shí)間和耐心。但愿中國(guó)導(dǎo)演們能夠接受美國(guó)大片的滌蕩，在競(jìng)爭(zhēng)中學(xué)會(huì)生存與發(fā)展，使“中國(guó)式大片”盡快成熟，走向世界。