屋檐下飛不出金鳳凰

　　爭議已久的中美雙方就解決WTO電影相關(guān)問題的諒解備忘錄達(dá)成，懸在空中的另一只靴子終于掉到地上。中國每年將增加14部分賬發(fā)行以IMAX和3D影片為主的美國影片；美國電影票房分賬比例從13%提高到25%；夢工廠將在中國建立合資公司……這些消息，對于一般電影觀眾來說，增加了電影消費(fèi)的選擇機(jī)會自然喜大于憂；對于發(fā)行放映機(jī)構(gòu)來說，雖然電影票房所得要多割讓12%給美國制片方，但同時(shí)則增加了發(fā)行美國電影的數(shù)量，可謂喜憂參半；而對于中國電影創(chuàng)作生產(chǎn)者來說，因?yàn)閺?qiáng)有力競爭者的進(jìn)入，似乎應(yīng)該會更加憂心忡忡……

　　然而，這一次，與1994年剛剛引進(jìn)分賬發(fā)行美國大片時(shí)不同，也與2002年中國剛剛加入WTO之后承諾擴(kuò)大美國電影引進(jìn)數(shù)量時(shí)不同，驚呼“狼來了”的電影人反而不多，更沒有像韓國電影人那樣用“光頭運(yùn)動(dòng)”這種極端方式來表達(dá)對美國電影侵略的所謂抵抗。導(dǎo)演李少紅在微博中說這件事“值得期待”。何平導(dǎo)演說：“一旦放開，電影制片業(yè)會有新格局�！瘪T小剛導(dǎo)演更明確說：“對觀眾是好消息。優(yōu)勝劣汰。怕什么呢？”這種出乎意料的積極回應(yīng)，應(yīng)該說，首先是建立在中國電影人一定程度的自信上的。加入WTO10年以來，電影成為中國文化領(lǐng)域中市場化改革最徹底的行業(yè)。通過行業(yè)準(zhǔn)入、產(chǎn)品準(zhǔn)入的開放，市場體制的建立，中國電影從奄奄一息的狀態(tài)中絕地逢生。在免費(fèi)電視劇泛濫、知識產(chǎn)權(quán)保護(hù)不力的惡劣條件下，中國電影市場竟然以30%以上的票房年增長幅度，成長為世界電影產(chǎn)量大國、票房大國。中國電影風(fēng)生水起，創(chuàng)造了世界電影奇跡。10年電影產(chǎn)業(yè)化改革的成果，為電影人帶來了正面應(yīng)對好萊塢的底氣。

　　當(dāng)然，也許會有人認(rèn)為，中國電影產(chǎn)業(yè)的壯大是因?yàn)檎�策性保護(hù)和對外國電影的限制。世界慣例的適度保護(hù)政策，在一定程度上的確為中國電影發(fā)展?fàn)幦×藭r(shí)間和空間。但今天的中國電影，在本土市場上的確已經(jīng)具備部分與好萊塢電影分庭抗禮的能力。過去一年，引進(jìn)美國大制作電影超過20部，但全年票房排行前10位的影片中國產(chǎn)片仍然占了5席；票房過億元的國產(chǎn)影片也達(dá)到了空前的20部之多；國產(chǎn)影片票房份額超過了總票房的50%；投資不到千萬元人民幣的中小成本影片《失戀33天》票房風(fēng)頭壓過了同時(shí)同步上映的斯皮爾伯格豪華巨制《丁丁歷險(xiǎn)記》。應(yīng)該說，過去的10年，中國電影正是在進(jìn)口影片的競爭、威脅和促進(jìn)下，頑強(qiáng)生長，如今至少已經(jīng)不再是弱不禁風(fēng)的小羊羔，而是頭角崢嶸的壯羊了。

　　當(dāng)然，與美國這樣的世界電影超級大國相比，中國電影工業(yè)基礎(chǔ)薄弱，專業(yè)人才嚴(yán)重缺乏，市場秩序不夠成熟，電影企業(yè)規(guī)模弱小，行業(yè)技術(shù)水平普遍較低，相當(dāng)一部分國產(chǎn)影片叫好不叫座或者叫座不叫好，甚至既不叫好也不叫座。前一年，中國電影市場上票房排行前三名都是有3D版本的美國影片；20部進(jìn)口美國電影票房累計(jì)已接近投放市場的200部國產(chǎn)電影的票房總和。顯然，增加美國電影引進(jìn)配額，對國產(chǎn)電影的生存一定會形成壓力。比如影院空間會更擁擠，導(dǎo)致一些缺乏足夠市場競爭力的國產(chǎn)影片失去放映空間；進(jìn)口電影會搶占3D和IMAX電影市場，而這正是國產(chǎn)電影的軟肋；國產(chǎn)電影的票房份額甚至有可能暫時(shí)跌下50%的標(biāo)志性紅線。但是，從長遠(yuǎn)來說，在全球化數(shù)字化大背景下，閉關(guān)鎖國幾乎是天方夜譚，正因?yàn)楦偁帉κ值膹?qiáng)大，在一定程度上可能迫使中國電影產(chǎn)業(yè)通過市場競爭，擠去產(chǎn)量泡沫、重新配置資源、打造電影力作、提升產(chǎn)品競爭力。當(dāng)然，更重要的是，不僅會出現(xiàn)一些模仿、學(xué)習(xí)、借鑒好萊塢經(jīng)驗(yàn)的商業(yè)電影，同時(shí)也會通過差異競爭推出更多接“地氣”的“中國特色”的國產(chǎn)影片，不僅有早已經(jīng)歷市場檢驗(yàn)的武俠片、馮式賀歲片，還會出現(xiàn)更多的《將愛情進(jìn)行到底》、《失戀33天》等為代表的“小清新”電影，以及《鋼的琴》、《觀音山》、《轉(zhuǎn)山》、《最愛》這樣具有現(xiàn)實(shí)人文關(guān)懷的多種多樣的文藝片、類型片、準(zhǔn)類型片。中國歷史悠久，文化獨(dú)特，社會復(fù)雜，時(shí)代變化劇烈，美國電影其實(shí)很難完全觸摸到中國觀眾的心靈深處。這也是為什么近10年來大多數(shù)年頭國產(chǎn)影片都能占據(jù)全年票房榜首的重要原因。實(shí)際上，在日本、韓國、法國、印度等許多國家，盡管美國電影引進(jìn)數(shù)量限制很少，但國產(chǎn)片仍然能夠占有相當(dāng)大的份額，甚至超過半壁江山。電影沒有國界，但電影觀眾心中仍然有對本土電影的特殊情懷。

　　所以，我們說，加入WTO的過去10年，中國電影堅(jiān)定而果敢的市場化改革不僅拯救了瀕臨絕境的中國電影，而且還為中國電影奠定了與好萊塢抗衡的基礎(chǔ)。盡管在進(jìn)口影片一年比一年更強(qiáng)勢的沖擊下，中國電影面臨的挑戰(zhàn)仍然嚴(yán)峻，如各種動(dòng)機(jī)不純的資金流入電影制作行業(yè)帶來的過度急功近利，甚至造成不少電影缺乏起碼的電影常識和電影尊重；缺乏強(qiáng)力遏制和行業(yè)監(jiān)管的各種功利訴求還在破壞電影市場的公平公正透明誠信；電影專業(yè)技術(shù)人才、創(chuàng)作人才、制片人才的匱乏帶來中國電影整體制作水平的不足；越來越復(fù)雜的社會政治環(huán)境造成電影題材空間的狹小和電影創(chuàng)作自由的有限；社會主流價(jià)值的錯(cuò)位造成電影美學(xué)和電影表達(dá)走向拜金主義、拜物主義、拜技主義的迷失……但是，如果我們的思想能夠更解放，更堅(jiān)定地通過市場完成資源效益的最大化，通過積累完成市場集中和產(chǎn)業(yè)升級，形成若干全產(chǎn)業(yè)鏈的跨國的大型領(lǐng)導(dǎo)型電影或者綜合傳媒企業(yè)，引導(dǎo)中國電影市場更加有序更加成熟，那么，如果說過去10年，中國電影在進(jìn)口美國電影的威脅下已經(jīng)可以在本土市場上與狼共舞的話，未來十年，中國電影也許不僅要與美國電影在中國市場上共舞，甚至很可能通過更開放的合作合拍合資，借船出海、借力發(fā)力，在全球市場上去與狼共舞，真正從世界電影大國成長為世界電影強(qiáng)國。