國(guó)家大劇院制作瓦格納歌劇《漂泊的荷蘭人》專題

　　瓦格納歌劇《漂泊的荷蘭人》4月3日在國(guó)家大劇院首演，國(guó)家大劇院制作這塊招牌引人關(guān)注，之后“全華班”的演出也構(gòu)成重要話題。事實(shí)上，這出大劇在演出之前已經(jīng)吸引了太多眼球，如今大幕已然拉開(kāi)，答卷也已經(jīng)交出，而觀眾的反響，則趨向兩極。

　　輝煌 回歸傳統(tǒng)的視覺(jué)盛宴

　　盡管瓦格納歌劇制作的世界潮流無(wú)不“舊瓶裝新酒”，以致“導(dǎo)演戲劇”的實(shí)驗(yàn)和折騰，盡顯其能地刺激觀者眼球并挑戰(zhàn)想象力極限，我還是期待開(kāi)幕四年多的國(guó)家大劇院出品的第一部瓦格納歌劇是一部回歸傳統(tǒng)之作。也就是說(shuō)面對(duì)國(guó)內(nèi)并不成熟且有待培養(yǎng)的瓦格納受眾群，原典主義的詮釋雖然少了啟迪性的新意，卻不會(huì)造成“邂逅”的心理障礙。

　　所謂傳統(tǒng)或者原典式的導(dǎo)演理念并不是一味回到瓦格納時(shí)代的舞臺(tái)風(fēng)貌，正像去年國(guó)家大劇院制作的普契尼歌劇《托斯卡》一樣，故事的背景并沒(méi)有穿越時(shí)空，但舞美的創(chuàng)意和設(shè)計(jì)充分凸顯了現(xiàn)代感甚至加入時(shí)尚的元素，令到場(chǎng)觀眾在迅速融入劇情的同時(shí)，也過(guò)了一把現(xiàn)場(chǎng)感受當(dāng)今世界歌劇舞臺(tái)虛實(shí)結(jié)合、動(dòng)靜相宜的視覺(jué)沖擊癮。《漂泊的荷蘭人》毫無(wú)疑問(wèn)沿襲了《托斯卡》的思路，第一幕兩艘實(shí)體大船質(zhì)感鮮明，造型夸張而有震懾力，神來(lái)之筆是光影多媒體的無(wú)縫渲染，將影像高科技與舞臺(tái)實(shí)體高度融匯。如果說(shuō)第一幕的舞臺(tái)還少了一些靈動(dòng)或者說(shuō)僅僅突出了視覺(jué)沖擊而少了觸及心靈的格局，那么第二幕的精彩足以令人擊節(jié)拍案。置于大海懷抱的平臺(tái)，當(dāng)森塔與荷蘭人佇立凝視的時(shí)候，屋頂和墻窗都靜靜隱去，這個(gè)靈感顯然與拜羅伊特2000年版的《女武神》第一幕冬日已逝，春風(fēng)吹開(kāi)了門扉的意象有內(nèi)在關(guān)聯(lián)，心靈的放飛和歸屬是需要一種物理形態(tài)來(lái)表現(xiàn)的，它推波助瀾的力量正是今日戲劇舞臺(tái)最成熟最有功力導(dǎo)演所格外倚重的。

　　我唯一感到不能適應(yīng)的是導(dǎo)演對(duì)結(jié)局的處理，讓森塔在驚心動(dòng)魄的激情表白中登船與荷蘭人相擁，可以說(shuō)完全違背了瓦格納的主題意旨。瓦格納要刻畫(huà)的是女性通過(guò)犧牲來(lái)使男性獲得拯救，然后共同達(dá)到超凡入圣之境。既然制作走的是回歸傳統(tǒng)路線，那為何還要一個(gè)違背原旨的大團(tuán)圓結(jié)局呢？這毫無(wú)疑問(wèn)使戲劇的力量大大削弱。我在第三幕一開(kāi)場(chǎng)就尋找森塔縱身一躍的位置，因?yàn)槲蚁Ｍ�《托斯卡》中那驚心動(dòng)魄的縱身一躍能夠像吳宇森的小白鴿一樣，成為德?tīng)枴つ�納科的符號(hào)在《漂泊的荷蘭人》中再現(xiàn)，結(jié)果苦苦等來(lái)的卻是森塔拿到了船票，一個(gè)溫吞的收?qǐng)觥?

　　作為國(guó)家大劇院的第一部瓦格納歌劇，大劇院管弦樂(lè)團(tuán)的整體表現(xiàn)極其優(yōu)秀，自始至終保持穩(wěn)定而充滿激情的狀態(tài)。音樂(lè)總監(jiān)呂嘉流暢而不失張力的調(diào)度處理，使我們欣喜地看到，我們的指揮完全具備駕馭瓦格納的能力，其水準(zhǔn)并不輸于歐美一流歌劇院。

　　也許我們的弱項(xiàng)仍在歌手，在這個(gè)制作的首演陣容里，荷蘭人卡哲利和達(dá)蘭德船長(zhǎng)魯特林是大獲成功的保證，魯特林從來(lái)都是一位偉大的達(dá)蘭德船長(zhǎng)演唱者，在此不贅言。我對(duì)托馬斯·卡哲利了解不多，但我認(rèn)為他是我們時(shí)代非常出色的荷蘭人演唱者，他的聲線陰柔儒雅，清澈而富質(zhì)感，充滿知性的魅力，這正是新時(shí)代對(duì)荷蘭人性格特征的新定位。

　　不能不提到國(guó)家大劇院合唱團(tuán)，曾經(jīng)我在和拜羅伊特瓦格納節(jié)日匯演總指導(dǎo)沃爾夫?qū)�·瓦格納的交談中知道，上演瓦格納歌劇的最大困難是合唱隊(duì)的水平，他尤其以為《漂泊的荷蘭人》、《唐豪瑟》、《羅恩格林》、《紐倫堡的名歌手》和《帕西法爾》僅就合唱而言，排演難度極大。大劇院年輕的合唱團(tuán)在如此短的時(shí)間內(nèi)脫胎換骨，交出如此令人滿意的答卷，特別是男聲合唱，聲音構(gòu)成、表演狀態(tài)和氛圍把握一定會(huì)讓來(lái)自外國(guó)的合唱指導(dǎo)感到驚喜。