災(zāi)難，世界為何愛談泰坦尼克

　　1912年到2012年間有太多人類大災(zāi)難，論震驚度、傷亡人數(shù)、實(shí)際影響力，無論怎么排，“泰坦尼克號(hào)”觸冰山沉沒都不可能排在前列。但現(xiàn)在一部好萊塢電影《泰坦尼克號(hào)》儼然“壟斷”了人們對20世紀(jì)所有災(zāi)難的懷念與哀思。這是很有趣的社會(huì)現(xiàn)象。

　　記得有美國媒體曾說過，“有三個(gè)話題，美國人永遠(yuǎn)也說不盡”。一是耶穌。關(guān)于耶穌的小說、電影和電視，可謂汗牛充棟，最典型的如幾年前風(fēng)靡的《達(dá)芬奇密碼》一書，光首印數(shù)就高達(dá)600萬冊；二是美國內(nèi)戰(zhàn)，熱門圖書如《飄》、《根》等，非常美國化，卻也風(fēng)靡世界。最近十多年，第三個(gè)“永遠(yuǎn)的談資”產(chǎn)生了，即“泰坦尼克號(hào)”。

　　“泰坦尼克號(hào)”故事并不新鮮。據(jù)美國著名雜志《紐約客》介紹，1912年到1913年間，用歌曲形式寫泰坦尼克號(hào)的有100多首。當(dāng)時(shí)的電影也不甘示弱，有部電影名叫《從泰坦尼克里被拯救起來》第二年就公映，主人公就是從泰坦尼克頭等艙里活下來的一個(gè)女演員。1953年，此故事再次“觸電”。1997年，著名導(dǎo)演卡梅隆再次將此話題變成電影。當(dāng)時(shí)所有人都懷疑，花2億美元重拍此片“是不是瘋了”？

　　但現(xiàn)實(shí)證明，卡梅隆天才式的導(dǎo)演再次煥發(fā)了“泰坦尼克號(hào)”的生命力，好萊塢的強(qiáng)大虛構(gòu)故事能力與商業(yè)賭博式的操作將“泰坦尼克號(hào)”推向了全球，是美國文化軟實(shí)力的底子使泰坦尼克號(hào)的故事在世界變得家喻戶曉。這部曾創(chuàng)下“有史以來最高票房”的電影不僅讓卡梅隆和好萊塢賺得缽滿盆滿，也讓世界又一次通過那個(gè)窮小子與富家女的故事，體會(huì)到美國浪漫、溫情甚至先進(jìn)的文明。

　　在中國軟實(shí)力不斷渴望走向世界的今天，決策者、文藝工作者或許都可以從泰坦尼克號(hào)式的“軟實(shí)力走出去”學(xué)到更多的經(jīng)驗(yàn)。

　　第一，要充分挖掘那些真實(shí)、可信、具有一定國際影響力的歷史事件。一些人總認(rèn)為“四大名著”是中國電影、電視與小說作品創(chuàng)作中“軟實(shí)力”的最大源泉。實(shí)際上，那四個(gè)故事虛構(gòu)多于現(xiàn)實(shí)，歷史過于古老，影響范圍多限于中國國內(nèi)，在國內(nèi)或許有影響力，到了國際上，僅講清歷史背景就不容易了。

　　第二，要有一些人性共通的因素貫穿始終，如愛情、生死離別、財(cái)富、理想，等等�？茨切┦澜缌餍械奈幕�產(chǎn)品，凡是在國際上引起好評的，都是講述一些普世的與人性共通的道理。這些道理大多是能夠催人深思或積極向上的。

　　第三，要有強(qiáng)大的商業(yè)團(tuán)隊(duì)以及長期的文化運(yùn)作。文化商業(yè)化會(huì)讓人感覺很庸俗，但現(xiàn)代化本質(zhì)就是“商業(yè)競爭”。商業(yè)化的文化，就是如何把那些過去藏得深或看似很普通的文化事物，加以包裝、推廣并為現(xiàn)代社會(huì)所接受。簡單說，就是如何讓那些或“俗”或“雅”的東西，變成雅俗共賞和老少皆宜。

　　總之，中國人千萬別只顧著花數(shù)以億計(jì)的昂貴電影門票看“泰坦尼克號(hào)”3D版，否則，這筆錢未免又有點(diǎn)“打水漂”了。建議還應(yīng)研究一下這部“有史以來最高票房”的電影，是如何將一個(gè)普通故事變成“全球?qū)檭骸钡�，即便能有些許啟發(fā)，也應(yīng)是好事。（張放）