鄉(xiāng)土中國(guó)的時(shí)代影像

　　《中國(guó)當(dāng)代鄉(xiāng)土小說大系》（農(nóng)村讀物出版社出版）全面反映了當(dāng)代鄉(xiāng)土小說的創(chuàng)作實(shí)績(jī)。這套大型叢書薈萃了1979年以來中國(guó)鄉(xiāng)土小說發(fā)展進(jìn)程中重要作家的代表作品，多角度、多層次地反映了鄉(xiāng)土小說30多年來在不同時(shí)期的主要成果，以及姹紫嫣紅的總體景象和發(fā)榮滋長(zhǎng)的歷史進(jìn)程。

　　作為中國(guó)新文學(xué)重要組成部分的鄉(xiāng)土小說創(chuàng)作，其影響與意義，不僅在于它自身的長(zhǎng)足發(fā)展使鄉(xiāng)土小說寫作綿延不斷，更在于它極大地促動(dòng)了小說創(chuàng)作的其他傾向，積極地影響了當(dāng)代文學(xué)的整體發(fā)展。

　　新時(shí)期以來的30多年，小說與文學(xué)中許多看似與“鄉(xiāng)土”并無干系的現(xiàn)象，稍作分析就會(huì)發(fā)現(xiàn)它們與“鄉(xiāng)土”有著這樣或那樣的關(guān)聯(lián)，如“改革文學(xué)”與“尋根文學(xué)”�！案母镂膶W(xué)”有兩個(gè)題材重心，工業(yè)和農(nóng)業(yè)，前者的代表作是蔣子龍的《喬廠長(zhǎng)上任記》，張潔的《沉重的翅膀》，李國(guó)文的《花園街五號(hào)》，后者則有柯云路的《新星》，賈平凹的《浮躁》，張賢亮的《男人的風(fēng)格》等。20世紀(jì)90年代中后期，又繁衍出以河北的“三駕馬車”：何申、談歌、關(guān)仁山，及劉醒龍等為代表的“現(xiàn)實(shí)主義沖擊波”傾向，這種寫作的著眼點(diǎn)雖然越出了農(nóng)村與農(nóng)民，擴(kuò)展到鄉(xiāng)鎮(zhèn)、學(xué)校、城市，但基層干部、小學(xué)教師、打工妹等人物表現(xiàn)的依然是“剪不斷，理還亂”的鄉(xiāng)鎮(zhèn)生活與鄉(xiāng)土社會(huì)，折射著鄉(xiāng)村變革的種種陣痛。

　　出現(xiàn)于上世紀(jì)80年代初期，至今余波不息的“知青文學(xué)”，其實(shí)是以青春回望和精神還鄉(xiāng)的方式，對(duì)鄉(xiāng)土生活進(jìn)行別樣再現(xiàn)，乃至對(duì)鄉(xiāng)土中國(guó)的深情致敬。知識(shí)青年上山下鄉(xiāng)影響的不只是知識(shí)青年個(gè)人的命運(yùn)，還有當(dāng)?shù)氐霓r(nóng)村、農(nóng)場(chǎng)。因此僅僅從命運(yùn)的變異、成長(zhǎng)的苦痛的角度來看待“知青文學(xué)”是不夠全面，也不夠完整的。它們確實(shí)是真實(shí)而難忘的青春記憶，同時(shí)也是動(dòng)蕩時(shí)期的時(shí)代記憶，窒悶時(shí)期的鄉(xiāng)土記憶。像竹林的《生活的路》，葉辛的《蹉跎歲月》，孔捷生的《在小河那邊》，張蔓菱的《有一個(gè)美麗的地方》，史鐵生的《我的遙遠(yuǎn)的清平灣》，陳村的《我曾經(jīng)在這里生活》，梁曉聲的《這是一片神奇的土地》、《今夜有暴風(fēng)雪》等，在著意表現(xiàn)知識(shí)青年的理想主義與英雄主義的同時(shí)，也較多地描寫了知青與農(nóng)民、與牧民的深長(zhǎng)情誼。之后的如喬雪竹的《尋麻崖》，彭瑞高的《賊船》，阿城的《棋王》、《樹王》、《孩子王》，張抗抗的《隱形伴侶》，張承志的作品《金牧場(chǎng)》等作品，則超越了“知青文學(xué)”，由“插隊(duì)”生活所導(dǎo)致的艱難處世，擴(kuò)展到人的生存價(jià)值、生活意義，由農(nóng)村生活凸現(xiàn)出物質(zhì)世界和精神世界之間的關(guān)系。