《反擊》是“優(yōu)秀電影”嗎？
著名導(dǎo)演李文化已于6月19日病逝。家人因遵囑“無聲道別”，直至7月16日才通過媒體披露這一噩耗！
報(bào)道稱，李文化自新中國(guó)成立以來，擔(dān)任攝影師，先后拍攝了50多部紀(jì)錄片，還拍攝了《早春二月》、《紅色娘子軍》等膾炙人口的電影，成為北影廠最有名的攝影師。1972年始，李文化由攝影師轉(zhuǎn)向?qū)а荩秱刹毂�、《淚痕》等影片公映后獲得好評(píng)和殊榮，尤其是上世紀(jì)80年代后，他在影片的選材上有了明顯變化，被譽(yù)為“中國(guó)武俠電影第一人”。李文化對(duì)我國(guó)電影事業(yè)的卓然貢獻(xiàn)自有公認(rèn)。
然而，在報(bào)道中，有一段文字似甚為不妥：“李文化憑借《偵察兵》奠定了在中國(guó)電影發(fā)展中的地位，而后，李導(dǎo)又相繼執(zhí)導(dǎo)了《決裂》、《反擊》等多部?jī)?yōu)秀電影”。
《決裂》、《反擊》能稱得上是“優(yōu)秀電影”嗎？
不妨先回溯一下這兩部電影產(chǎn)生的歷史背景。在“文革”進(jìn)入上世紀(jì)70年代中期，復(fù)出的鄧小平和“四人幫”展開過殊死的斗爭(zhēng)，是“以三項(xiàng)指示為綱”還是繼續(xù)“以階級(jí)斗爭(zhēng)為綱”？“文革”是“好得很”還是“糟得很”？如何看待各條戰(zhàn)線的“整頓”？雙方勢(shì)不兩立。尤其是“天安門事件”發(fā)生后，更是迎來了一場(chǎng)“批鄧，反擊右傾翻案風(fēng)”運(yùn)動(dòng)。而《決裂》拍完后被“四人幫”看中，大肆利用來宣揚(yáng)“路線之爭(zhēng)”、為“反擊右傾翻案風(fēng)”背書；《反擊》更是由“四人幫”精心策劃的“陰謀文藝”代表作，不過后來因“四人幫”倒臺(tái)而終止了拍攝。
《決裂》和《反擊》都是有涉當(dāng)年教育領(lǐng)域兩條路線斗爭(zhēng)的影片。前者說的是江南某地區(qū)黨委決定創(chuàng)辦一所“抗大”式的農(nóng)業(yè)學(xué)�！伯a(chǎn)主義勞動(dòng)大學(xué)，校長(zhǎng)龍國(guó)正與“黨內(nèi)的資產(chǎn)階級(jí)代理人”趙副專員圍繞“教育革命”形成分歧、抗?fàn)�、決戰(zhàn)，最終“共大”師生同傳統(tǒng)的教育理念和教育制度實(shí)行最徹底的“決裂”；后者說的是某省委書記韓凌重新復(fù)出工作，在全省教育系統(tǒng)展開大整頓，某大學(xué)黨委書記、工宣隊(duì)負(fù)責(zé)人江濤在省革委會(huì)主任趙昕的支持下，公然對(duì)抗而挨整，不久，“批鄧，反擊右傾翻案風(fēng)”開始，他又復(fù)職，與“不肯改悔”的走資派韓凌繼續(xù)斗爭(zhēng)直至勝利。兩部影片堪稱“四人幫”覆滅前企圖迎接“盛大節(jié)日”的“政治大餐”，恰如當(dāng)年“四人幫”爪牙遲群所言：“《反擊》是無產(chǎn)階級(jí)的一個(gè)拳頭，是一個(gè)全局的問題”。
由此可見，將《決裂》和《反擊》冠以“優(yōu)秀電影”，筆者是萬萬不敢茍同的！
其實(shí)，李文化也因?qū)а萘诉@兩部影片而一度陷入困境，“四人幫”粉碎后停職檢查，對(duì)此有過懺悔和認(rèn)識(shí)，直到1979年他拍攝的《淚痕》同時(shí)榮獲第三屆“百花獎(jiǎng)”最佳故事片獎(jiǎng)及文化部年度優(yōu)秀影片獎(jiǎng)，才算替自己洗過了罪名。我們今天重提此事，并非要翻舊賬。可以說，當(dāng)年不是李文化出面導(dǎo)演《反擊》等影片，“四人幫”依舊會(huì)找出張文化、錢文化來執(zhí)導(dǎo)，這是時(shí)代使然。問題的癥結(jié)在于，早已扔進(jìn)歷史垃圾箱的“陰謀文藝”的勞什子，今天竟冠以“優(yōu)秀”兩字，豈不令人驚詫？它不光是對(duì)一位文藝界前輩的評(píng)價(jià)，更是對(duì)那場(chǎng)已被黨史斷然否定的“文革”歷史的評(píng)價(jià)。——不得糊涂呵！
