國產(chǎn)偶像�。簽楹尾粫�(huì)談戀愛？

　　《愛的蜜方》《童話二分之一》《愛情是從告白開始的》《愛情闖進(jìn)門》等輪番播出，讓2012年的暑期尾熒屏儼然是偶像劇的天下；但這些播出的劇目中，仍然看不到某一部成為經(jīng)典偶像劇的可能。

　　國內(nèi)影視作品不懂如何談戀愛，這幾乎是不少業(yè)內(nèi)人的共識(shí)。與內(nèi)地古裝劇、家庭倫理劇、年代傳奇劇、革命題材劇等的蓬勃發(fā)展相比，偶像劇在內(nèi)地也一直先天不足、發(fā)育遲緩、類型化程度嚴(yán)重不足�！稅鄣拿鄯健贰锻�話二分之一》《愛情是從告白開始的》《愛情闖進(jìn)門》等輪番播出，讓2012年的暑期尾熒屏儼然是偶像劇的天下；但這些播出的劇目中，仍然看不到某一部成為經(jīng)典偶像劇的可能。

　　《愛的蜜方》中，小夏是個(gè)流離失所的孤兒，男主角是個(gè)知名小吃店的少東家，僅僅因?yàn)樾∠陌l(fā)展，男主角就向家里要錢，就此萌發(fā)一段感情；《愛情是從告白開始的》女主角從小就暗戀表現(xiàn)優(yōu)秀的男主角，男主角一次次被女主角糾纏，最終動(dòng)心的過程原本可以完整展示愛情萌發(fā)的過程，到劇中更著重講述多次陰差陽錯(cuò)的誤會(huì)而非心動(dòng)情動(dòng)的細(xì)膩心理變化……

　　在文化相近的臺(tái)灣、韓國、日本，偶像劇已經(jīng)成為重要的類型化劇目，不僅推出過《惡作劇之吻》《命中注定我愛你》《浪漫滿屋》《巴黎戀人》《巴厘島之戀》等熱銷海內(nèi)外的經(jīng)典劇目，還成功推出過F4、彭于晏、阮經(jīng)天、林依晨、陳喬恩、金荷娜、裴勇俊、宋慧喬、李英恩等眾多偶像明星。內(nèi)地偶像劇卻在造星、收視、影響方面與韓日、臺(tái)灣無法相比。

　　其實(shí)，內(nèi)地偶像劇與韓日及臺(tái)灣偶像劇有著大致相似的敘事基礎(chǔ)：善良陽光的灰姑娘遇到冰冷硬朗、心中有傷的富豪男主人公，恰好“火星撞地球”般產(chǎn)生真情；流落在外的私生子或私生女（或失憶）遇到出手相助的男主角或女主角，相愛時(shí)忽然被召回，繼而發(fā)生糾結(jié)的情感故事；女配角一定是青梅竹馬且與男主角有婚約，男配角一定是悉心等候；不般配的雙方相遇要么是因?yàn)榕既�，要么是因�(yàn)槠跫s；愛情可以重鋪世俗藩籬，善良和熱情可以修補(bǔ)所有缺損的人格……灰姑娘、勵(lì)志、復(fù)仇、身世之謎、契約愛情等這些常常出現(xiàn)在韓劇、日劇、臺(tái)灣偶像劇中的元素，內(nèi)地偶像劇并不缺乏。

　　但內(nèi)地偶像劇跟韓日偶像劇確實(shí)有著天壤之別。國產(chǎn)偶像劇常常被冠以“山寨”、“土氣”的符號(hào)。除了制作不夠精良、畫面不夠養(yǎng)眼、故事和人物過于老套、道具和布景過于隨意外，人物個(gè)性與情緒不足導(dǎo)致故事推進(jìn)多依賴于偶發(fā)性事件，偶像劇的重要內(nèi)核“愛情”無法得以完整和有層次展現(xiàn)。

　　偶像劇之所以吸引觀眾，就在于灰姑娘或青蛙王子的世俗化愛情敘事模式，簡單而歡快地滿足了大眾對(duì)愛情、成功、地位等世俗要素的追求。帶入感、真實(shí)感、美感必不可少。在韓國偶像劇中，能清晰地看到男女主人公從陌生人、初次相識(shí)、怦然心動(dòng)、試探、猶豫、牽掛、表白、相愛的完整脈絡(luò)，并通過鮮活而豐富的細(xì)節(jié)展示，即便灰姑娘與富豪、絕癥與身世之謎的外在框架是假的，觀眾依然能被細(xì)節(jié)營造的真實(shí)感和美感所打動(dòng)。反觀國產(chǎn)偶像劇，編劇不擅長細(xì)膩的細(xì)節(jié)刻畫，多強(qiáng)調(diào)突變的情節(jié)，劇情設(shè)置隨意牽強(qiáng)、幼稚拖沓；人物空洞蒼白，缺乏真實(shí)感與美感。

　　實(shí)際上偶像劇的蒼白與貧乏恰好與國人不善愛、不會(huì)愛、過于注重功用性相關(guān)。正如林清玄在《情重》中提到的一樣：中國讀書人千百年來就怕提到“愛情”，中國從前是沒有真正的戀愛，縱是有也流于不自然的幽會(huì)式，不是桑間濮上，就是邂逅東門或甚至于待月西廂下，終于走到“男女相悅，總不免于私通”的戀愛死巷。表現(xiàn)在偶像劇中便是不知為何動(dòng)心，也不知如何用情，只是可著勁兒被各種外在力量推著走在了一起；情人間或有情致或有意趣的愛情對(duì)白也常常被附加了不止情感意念的功用；對(duì)都市生活的表現(xiàn)止于對(duì)城市的符號(hào)性表象的拼湊，大量物質(zhì)鏡頭的粗俗展示，充滿粗俗、空泛、蒼白與山寨氣質(zhì)。（梅子笑）