賴聲川《如夢(mèng)之夢(mèng)》：用人生百態(tài)制造夢(mèng)境

　　這可能是賴聲川笑聲最少的一個(gè)戲，卻也不時(shí)滿堂歡樂；這或許是賴聲川生命意境最深遠(yuǎn)的一個(gè)戲，卻又能讓每個(gè)人感受到自我。在如陀螺一樣轉(zhuǎn)動(dòng)的夢(mèng)里，八小時(shí)的百態(tài)人生濃縮得并不漫長，進(jìn)入情境后，你寧愿這八小時(shí)的殘夢(mèng)不醒。

　　喜怒哀樂的人們匆匆行走，擦肩而過，互不相識(shí)，一聲婉轉(zhuǎn)的長笛絆倒冷漠的步履。濃烈的儀式感就在充滿輪回禪道的意像中彌漫，走得太遠(yuǎn)了也不愿回頭。想想最初的夢(mèng)想，這時(shí)你就被活生生拽進(jìn)一個(gè)夢(mèng)中夢(mèng)的夢(mèng)里：你開始還無所謂，然后你抗拒，接著你理解，馬上你被感染，融入其中，成為夢(mèng)的一員，你內(nèi)心的秘密忽然閃現(xiàn)，并和你一起隆重上演。這就是話劇《如夢(mèng)之夢(mèng)》。

　　《如夢(mèng)之夢(mèng)》是賴聲川導(dǎo)演思考生命的夢(mèng)境。劇院被“掏空”，營造出一個(gè)環(huán)形舞臺(tái)，圍繞在池中的觀眾也成為戲的一部分，那些孤獨(dú)和喜樂的喟嘆就在轉(zhuǎn)身看向另一個(gè)場(chǎng)景時(shí)乘虛而入。時(shí)間足足八小時(shí)，前所未有，這對(duì)演員體力和觀眾耐力都是考驗(yàn)。賴聲川的解決方案是將夢(mèng)做短，做戲中戲，讓人物概念化，故事碎片化，思考趣味化——每個(gè)角色由不同的演員扮演，那些不安的魂靈則在細(xì)水長流的故事里騷動(dòng)著講述著。這可能是賴聲川笑聲最少的一個(gè)戲，卻也不時(shí)滿堂歡樂；這或許是賴聲川生命意境最深遠(yuǎn)的一個(gè)戲，卻又能讓每個(gè)人感受到自我。在如陀螺一樣轉(zhuǎn)動(dòng)的夢(mèng)里，八小時(shí)的百態(tài)人生濃縮得并不漫長，進(jìn)入情境后，你寧愿這八小時(shí)的殘夢(mèng)不醒。

　　參與這樣的演出真是演員的幸運(yùn)，尤其對(duì)那些動(dòng)輒出場(chǎng)幾十上百萬的明星演員來說。這樣的難得，讓一級(jí)級(jí)云梯循跡而來。我最擔(dān)心的李宇春成了大驚喜，讓她參演的電影都浮云了吧，她的表演范兒十足，有模有樣。在電視劇中發(fā)揮一般的胡歌，在舞臺(tái)上燃燒起了強(qiáng)大的小宇宙，你有時(shí)會(huì)懷疑演電視劇的和站在舞臺(tái)上的他，分明是兩個(gè)人。扮演中年顧香蘭的許晴則驚艷了整個(gè)舞臺(tái)，那是張曼玉和林青霞的結(jié)合體嗎，還是民國時(shí)期的旗袍女子穿越時(shí)空站在了這里？湖中煙霧騰挪，她只裊裊走來，就帶走一片對(duì)身世的哀怨。末了，她脫掉衣服和鞋子，質(zhì)本潔來還潔去，年輕時(shí)的她款步迎來，念著浮生若夢(mèng)，淚流不止。

　　影視化的處理也是亮點(diǎn)。多媒體運(yùn)用得很多，都是在人物情緒打點(diǎn)的時(shí)候，影像化的具象意境更容易讓觀眾進(jìn)入情境，這讓敘事上不斷的虛實(shí)結(jié)合沒有了牽絆，很自然，又很荒誕。這種荒誕多是以故事喻今的夸張化表達(dá)，卻恰好帶動(dòng)了整個(gè)戲劇的節(jié)奏。人生苦短，怎樣過才無憾？賴聲川用兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)的人生百態(tài)制造夢(mèng)境，告訴你想知道的，但不會(huì)告訴你真相。

　　可是這樣耗資1000萬元的大戲，如今由熱愛藝術(shù)的民間公司來玩命打造，除了敬佩，還應(yīng)對(duì)為何國家院團(tuán)不對(duì)這樣真正民族化的藝術(shù)注資助力打個(gè)問號(hào)。那些明星營造、成本低廉的票房大戲有市場(chǎng)需要，這樣明星營造、成本巨大的品質(zhì)大戲，更該維護(hù)。然而個(gè)人的抱怨不重要了，像命中注定一般，如火的那個(gè)夏天你就要做這個(gè)戲，賴聲川有了表達(dá)就要做這個(gè)戲，投資人和制作人有了熱愛就要做這個(gè)戲，演員就要演這個(gè)戲，為了那醉人的夜晚，即便都滿身的傷痕。