新的華語流行文化正在興起

　　近兩年來，我國內地的流行文化，尤其是影視劇和電視綜藝節(jié)目，前有《潛伏》、《舌尖上的中國》，近有湖南衛(wèi)視《我是歌手》，頻頻在港臺和海外華人社會引起收視熱潮，人們似乎看到，中國內地已經成為華語流行文化的新興策源地。

　　回望30年，港臺流行文化無論對內地觀眾的口味養(yǎng)成，還是內地流行文化的成長都起到了至關重要的作用。今天的音樂選秀節(jié)目，選手選唱的歌曲十有七八是“港臺金曲”；那些已經不甚活躍甚至已經被當?shù)赜^眾淡忘的港臺明星藝人仍能在內地舉辦規(guī)模盛大的巡回演唱會；改編自金庸小說的影視、網游作品仍然層出不窮；新拍國產電影頻頻向“港片”致敬。

　　反過來，也可以說，如果沒有內地的受眾，港臺流行文化決不會獲得如此廣泛和深遠的影響。流行文化的活力源于人們的需要，人們需要它，它就有了生命力，如今流行文化的傳播方向正在逆轉，其根源同樣在市場的需求。隨著內地文化消費能力的提高，13億人的巨大市場逐漸被激活，它所形成的磁場對資金、人才和創(chuàng)意的吸附力必然是巨大的，這是文化市場自身應有的力量，不以個人的意志為轉移，也不是誰能人為控制的。

　　除了越來越多的文化需求，還因為持續(xù)進行的文化體制改革不斷釋放空間，電視臺制播分離，民營資本進入出版業(yè)、電影業(yè)，CEPA（內地與香港關于建立更緊密經貿關系的安排）與ECFA（海峽兩岸經濟合作框架協(xié)議）先后簽訂，生產關系的調整和經貿關系的加強，使得文化生產要素更有效地聚集，文化生產力不斷得到提升。如今1億元人民幣投資的電影已經不算正兒八經的“大制作”，一部戲匯集內地導演、香港動作指導、臺灣音樂人、韓國特效團隊和日本美術指導并不稀奇；一臺《我是歌手》的電視節(jié)目可以啟用華語樂壇一流的音樂團隊，使用頂級演唱會的音響設備，節(jié)目錄制現(xiàn)場的500名觀眾評審竟然是從萬余名報名者中經過5輪的電腦和人工精心篩選出來的……這些“配置”至少在5年前都讓人難以置信，并且也讓今天香港、臺灣的文化產業(yè)者嘆為觀止。

　　所以我們不斷看到“香港影人北上”，看到港臺歌手紛紛參與內地電視節(jié)目錄制，看到內地和港臺的文化業(yè)界在產業(yè)鏈的各個環(huán)節(jié)合作，共同創(chuàng)造今天內地迅速崛起的流行文化產業(yè)。不同以往的是，這次產業(yè)崛起與全媒體時代相重合，傳統(tǒng)的平面媒體、電影、電視、廣播、互聯(lián)網與新興的移動網絡終端、云技術、大數(shù)據(jù)不斷整合，中國文化產業(yè)界在媒體技術應用上幾乎可以做到與世界最高水平同步，而全媒體的受眾見多識廣、口味多元，他們已經不僅僅是“看客”，已經越來越多地成為流行文化的創(chuàng)造者和傳播者，全民創(chuàng)造和消費流行文化產品的渠道已經打通。這些新的時代語境，決定了正在醞釀和崛起的華語流行文化，無論從規(guī)模、特質，還是深度和廣度上，與先前和正在流行的歐美、日韓、港臺流行文化相比，必然面貌一新。

　　但至少目前看來，這次產業(yè)崛起還缺乏足夠優(yōu)質的原創(chuàng)內容，或者說，內地和港臺能拿出怎樣有品質有特色的內容去贏得受眾？盡管內地已經成為“傳播中心”，但文化原創(chuàng)上卻顯得力有不逮，雖然《潛伏》、《鋼的琴》一類現(xiàn)實土壤結出的碩果不時令人眼前一亮，但懷舊、“山寨”、跟風依然占大多數(shù)，中國獨有的文化傳統(tǒng)和時代精神并沒有被充分發(fā)現(xiàn)和表達。另一面，我們還看到，電影、音樂、網絡寫作等領域，新人逐漸露頭，他們接受系統(tǒng)完整的專業(yè)教育，受過國內外流行文化的熏陶，跟流行文化的受眾貼得更近，他們不斷“試錯”，也不時創(chuàng)造奇跡。焦慮著，浮躁著，功利著，這是生的跡象，因為懷抱著希望。

　　內地流行文化正在勃發(fā)，港臺的流行文化雖然輝煌不再，但面臨更加重大的機遇。整個中國的流行文化都處在不確定之中，新的文化因素不斷成長、碰撞、匯聚、沉淀，毋庸置疑，一種新的有品質的華語流行文化早晚會盛行，它必將不同于既有的內地和港臺流行文化，但一定是內地、港臺乃至全球華人共同參與創(chuàng)造、傳播和分享的。當華語流行文化具有足夠的原創(chuàng)力，能夠帶來更加具有沖擊力的文化軟實力，它就會突破語言文化的壁壘，對世界流行文化有所貢獻。（舒平）