《小時(shí)代》失敗并非個(gè)例不必苛責(zé)
《小時(shí)代》是這個(gè)夏天最受矚目的電影，爭(zhēng)議聲也此起彼伏。不管媒體給《小時(shí)代》怎樣的定位與評(píng)價(jià)，它都只是一部中國(guó)式的青春片，同時(shí)也是一部非常不好看的電影。但每部電影不好看的原因肯定都不盡相同，如果過(guò)分執(zhí)著于用價(jià)值觀的對(duì)錯(cuò)來(lái)評(píng)價(jià)《小時(shí)代》實(shí)在是苛刻，一方面這種觀點(diǎn)被限制在形而上的范疇，是影評(píng)人很個(gè)人化的推斷，另一方面也高估了郭敬明與《小時(shí)代》的能力。
影片價(jià)值觀折射出來(lái)的還是青春片具體的創(chuàng)作問(wèn)題�！缎r(shí)代》并非個(gè)例，目前國(guó)內(nèi)的青春愛(ài)情片，普遍在創(chuàng)作上與大眾的價(jià)值觀相悖，局限在時(shí)尚、懷舊等元素，依托片段式的書寫來(lái)推進(jìn)情節(jié)，影片的主題精神卻被放到了最末尾，影片主題和人物的內(nèi)在精神相當(dāng)薄弱，創(chuàng)作者完全從消費(fèi)的角度來(lái)創(chuàng)作——這與他們津津樂(lè)道的好萊塢也是背道而馳的，畢竟我們從《饑餓游戲》這種青春片中，是可以看到人物精神和政治隱喻的。
但這也是現(xiàn)實(shí)的一種。我們不能因?yàn)橐徊侩娪罢宫F(xiàn)了低能的人物關(guān)系和泛濫的消費(fèi)主義觀，就來(lái)判定它脫離現(xiàn)實(shí)。事實(shí)上，《小時(shí)代》的現(xiàn)實(shí)性并沒(méi)有問(wèn)題，現(xiàn)實(shí)社會(huì)確實(shí)存在影片描述的現(xiàn)象。這就像是我們?cè)谡務(wù)摗敖拥貧狻边@三個(gè)字的時(shí)候總是片面的，所謂現(xiàn)實(shí)主義并不皆指平民生活。從這個(gè)角度來(lái)批判《小時(shí)代》其實(shí)是有失公允的。
作為一部電影，影像的呈現(xiàn)更是重點(diǎn)。技術(shù)環(huán)節(jié)的失敗，其實(shí)是《小時(shí)代》最無(wú)法讓人忍受的。我們可以容忍初次做導(dǎo)演的人會(huì)在技巧上稚嫩，但他總應(yīng)該使影片展現(xiàn)一些才氣�！缎r(shí)代》用了幾處長(zhǎng)鏡頭和環(huán)拍來(lái)表現(xiàn)人物的現(xiàn)場(chǎng)感，這的確是有想象力的技法，但在影片中卻毫無(wú)用處——影像與敘事應(yīng)當(dāng)密不可分。電影歸根結(jié)底是導(dǎo)演的作品，《小時(shí)代》乏善可陳的調(diào)度、粗糙的燈光效果和劣質(zhì)的表演，都可以歸結(jié)到導(dǎo)演的失職。郭敬明卻不是這荒唐環(huán)境的特例——從《富春山居圖》和《不二神探》不難看出，很多電影并沒(méi)有在影像上達(dá)到可供觀眾欣賞的標(biāo)準(zhǔn)，不止郭敬明。
除了創(chuàng)作上的失敗，《小時(shí)代》所引出的爭(zhēng)論也是值得反思的地方。在對(duì)影片的批評(píng)聲中，普遍存在兩個(gè)角度，要么是從電影上升到對(duì)郭敬明自身的批判，要么則是對(duì)觀看《小時(shí)代》的觀眾人群的否定。前者會(huì)揪出郭敬明小說(shuō)抄襲事件不放。這確實(shí)牽扯到人品問(wèn)題，且不論作品好壞，以人品來(lái)評(píng)定作為電影作品的《小時(shí)代》，都是文藝批評(píng)中最為廉價(jià)的手段。即便是許多人奉為寫作楷模的海明威，私下里不也是一個(gè)搬弄是非的中情局間諜嗎？為我們貢獻(xiàn)多部經(jīng)典之作的伊利亞·卡贊也曾經(jīng)在麥卡錫主義時(shí)期，通過(guò)舉報(bào)葬送了許多優(yōu)秀藝術(shù)家的職業(yè)生涯。人品與作品的評(píng)斷，實(shí)在不能建立緊密的聯(lián)系。后者則是把觀影群體劃分了好幾個(gè)陣營(yíng)，甚至認(rèn)為這些喜愛(ài)《小時(shí)代》的年輕觀眾是沒(méi)有未來(lái)的。可就像那些閱讀瓊瑤和安妮寶貝的時(shí)代一樣，這只是青春時(shí)期的一種選擇。只要你稍微用心接觸這個(gè)群體不難發(fā)現(xiàn)，很多人除了《小時(shí)代》，也會(huì)去讀馬爾克斯，也會(huì)看塔可夫斯基。
一部影像失敗的劣質(zhì)電影，讓人反思的不應(yīng)該只是形而上的價(jià)值觀和消費(fèi)主義盛行的營(yíng)銷觀，我們更應(yīng)該反思以此為代表的國(guó)產(chǎn)類型片創(chuàng)作上的投機(jī)與荒唐，反思評(píng)論界浮躁的精英主義。(王沐）
