國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫片到底缺什么？

　　暑期里，電影院里充斥著孩子們的喧嘩聲，他們主要沖著動(dòng)畫片而來(lái)。不過(guò)筆者發(fā)現(xiàn)，很多影院都上演著戲劇性的一幕：孩子興致勃勃，陪伴的大人則在電影院里刷微博、打瞌睡。究其原因，家長(zhǎng)們幾乎眾口一詞：如果是《功夫熊貓》《瘋狂原始人》那種國(guó)外制作的“合家歡電影”，誰(shuí)愿意花錢來(lái)打瞌睡？

　　如今，國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫片數(shù)量已經(jīng)實(shí)現(xiàn)了突飛猛進(jìn)。據(jù)統(tǒng)計(jì)，2012年全國(guó)制作完成的國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫片就有近44萬(wàn)分鐘，而1993年至2002年，國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫片總產(chǎn)量之和僅為3萬(wàn)分鐘。在2004年國(guó)家出臺(tái)相關(guān)扶持政策后，近10年時(shí)間里，國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫片產(chǎn)量迅猛提升，在國(guó)家扶持政策的良性刺激下，近些年的國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫片創(chuàng)作已然呈現(xiàn)“井噴”。

　　雖然數(shù)量猛增，但國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫片還是面臨著發(fā)展瓶頸。究其原因，除了藝術(shù)設(shè)計(jì)、美術(shù)風(fēng)格簡(jiǎn)陋，想象力和原創(chuàng)力不足，缺乏文化底蘊(yùn)外，還有“耐心不足”——多次來(lái)過(guò)中國(guó)的夢(mèng)工場(chǎng)CEO杰弗瑞·卡森伯格曾指出：“中國(guó)動(dòng)畫現(xiàn)在缺少的是耐心，做好動(dòng)畫，要有好創(chuàng)意，更要有耐心”。以最新上映的《瘋狂原始人》為例，好萊塢夢(mèng)工廠為拍這部電影，400人的團(tuán)隊(duì)耗費(fèi)了8年精心制作而成。

　　對(duì)于國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫片存在的問(wèn)題，有專家指出，我們不缺技術(shù)，缺的是講故事的能力。想象力是一部動(dòng)畫的靈魂，怎樣運(yùn)用想象力講出好故事并非易事�，F(xiàn)在，國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫片里一些比較好的故事，往往來(lái)自于“經(jīng)典重拍”。比如上海美術(shù)電影制片廠就對(duì)《馬蘭花》《葫蘆兄弟》《大鬧天宮》等進(jìn)行了重拍。盡管有所創(chuàng)新，但選擇與原有影片大致相同的故事情節(jié)，這本身就在一定程度上放棄了用故事吸引觀眾的努力。

　　經(jīng)典需要傳承，更需要?jiǎng)?chuàng)新。皮克斯在1995年拍攝《玩具總動(dòng)員》時(shí)，塑造了牛仔胡迪和巴斯光年這兩個(gè)經(jīng)典卡通形象，之后他們連推續(xù)作，一直在用新的故事詮釋并延續(xù)著這兩個(gè)經(jīng)典形象的生命力。迪士尼盡管每隔數(shù)年就會(huì)翻拍經(jīng)典，但推出原創(chuàng)新作的步伐一直沒(méi)有停過(guò)。面對(duì)這些先進(jìn)經(jīng)驗(yàn)，我們既要“拿來(lái)”，又不能“完全拿來(lái)”，因?yàn)樵瓌?chuàng)精品必須得有中國(guó)風(fēng)格、中國(guó)氣派。

　　中國(guó)動(dòng)畫的發(fā)展是一個(gè)漫長(zhǎng)的過(guò)程，我們對(duì)此要有耐心，但耐心并不等于被動(dòng)等待。動(dòng)畫作為一種大眾藝術(shù)承載體，其內(nèi)在的文化內(nèi)涵與藝術(shù)價(jià)值不容小覷，作品呈現(xiàn)的價(jià)值觀投射，往往也會(huì)影響一代人。中國(guó)動(dòng)畫人如何奮起直追，不但需要潛心沉思，向那些叫好又叫座的國(guó)外經(jīng)典動(dòng)畫片學(xué)習(xí)，更需要有制度的安排，讓他們能潛心于藝術(shù)創(chuàng)作。