第五屆漫博會前天在東莞閉幕。據(jù)報道，這次漫博會在五天內(nèi)有超過60萬人次入場參觀或參與，較上屆增加了4萬人次，看來動漫行業(yè)的熱度有增無減。

　　然而，漫博會參與者眾，并不意味著我國動漫的優(yōu)質(zhì)品多。就在漫博會開始時，羊城晚報記者在現(xiàn)場采訪了動漫界人士，他們對動漫的總體評價是“國產(chǎn)動漫產(chǎn)量大卻仍難成氣候”。

　　據(jù)介紹，近年來國內(nèi)動漫行業(yè)呈井噴式發(fā)展，2012年，中國動漫年產(chǎn)量超過22萬分鐘，是日本的兩倍多。

　　按照這樣的規(guī)模，中國似乎已成世界第一動漫大國。但內(nèi)行人都知道，數(shù)量往往只是數(shù)字，與強大未必成正比�，F(xiàn)在，真正的動漫強國還是日本。日本的動漫已成第三大產(chǎn)業(yè)，占GDP的比重超過10%，向世界輸出60%的動漫作品。如果有哪個國家對日本的動漫一哥地位不服氣，那也應(yīng)該是美國，還輪不到中國。

　　業(yè)內(nèi)人士認(rèn)為，中國的動漫作品絕大多數(shù)只能迎合兒童的口味，甚至有不少國產(chǎn)動漫受到了70后、80后家長的抵制，原因是這一批家長深受國外經(jīng)典動漫的影響，認(rèn)為國產(chǎn)動漫仍處于質(zhì)量比較低劣的階段。（見羊城晚報08月23日的相關(guān)報道）

　　量多不強的原因，說起來無非是投資少、市場窄、技術(shù)落后、版權(quán)意識差、原創(chuàng)作品不給力等等，而縱有千條理由，最主要還是創(chuàng)作問題。那么，創(chuàng)作的主要問題又在哪里？

　　從動漫受眾目標(biāo)上，中國大陸的動漫作品的目標(biāo)人群顯然過于單一，要么太幼稚，要么太“早熟”。

　　說幼稚，是指只把目標(biāo)鎖定在兒童特點上，把數(shù)量龐大的大人排除在外。而在中國的家庭關(guān)系中，大人還掌控著子女、尤其是年幼子女的閱讀觀看大權(quán)，討好小孩，往往要先討好大人。而最理想的狀態(tài)，是父母帶著小孩共同觀賞。作品不懂得“團結(jié)父母的力量”，除了失去大人觀眾，還可能讓小孩失去來自父母的觀看鼓勵。

　　說“早熟”，則是制作者試圖讓兒童接受宏大的政治敘事，比如《西柏坡》、《智取威虎山》、《紅色傳奇》等等。這些講大道理的宏大敘事，又如何契合涉世未深、懂事不多的兒童？

　　而在這方面，無論是日本還是美國，大部分的動漫都是老少咸宜的。像日本動畫片《千與千尋》，你很難說它究竟是兒童動畫還是成人動畫，但都不妨礙兒童成人都喜歡它。而美國《貓與老鼠》、《功夫熊貓》等動畫片，它們的風(fēng)趣幽默更是老少“通殺”——歡笑是最好的美容品，誰愿意錯過放飛心情的機會？

　　相對于指向目標(biāo)單一化，我們動漫的更大問題，還是創(chuàng)作題材的狹窄和想象力的缺失：愛情不可多，悲觀不能有，甚至可能絆倒在頭發(fā)的顏色上：據(jù)說被指嚴(yán)重模仿日本動畫《棋魂》的某動畫作品，就曾因為發(fā)色太鮮艷，有教導(dǎo)小孩染發(fā)和男女主角對望太多的“不良傾向”，一度被禁止播放。于是為了能“安全過關(guān)”，我們的動漫選材與影視一樣，只能更多地面向古典名著。

　　兒童作品本來就應(yīng)該有更大的想象空間和幽默趣味，一旦到了“下筆如有繩”，要規(guī)避太多的禁區(qū)，要板著臉孔說教，怎能避免老少咸不宜的結(jié)果？

　　盡管在動漫技術(shù)上，我們還落后于美國和日本，但技術(shù)好趕意識不好趕，因為技術(shù)可以引進，而意識的障礙卻難以搬動。

　　由于看到動漫市場充滿無限的商機，這些年來，許多中國人都涌進了動漫行業(yè)。但幾年過去后，許多人眼看錢燒了大把鐵只打了一半，又不敢輕易熄火，只能在進退不得的谷地里耗著。因此，別看第五屆漫博會上人頭涌涌，只要動漫的創(chuàng)作“心魔”無法驅(qū)除，都難以改變一頭熱的尷尬狀況。