今年金像獎(jiǎng)四部獲獎(jiǎng)作品有著共同特點(diǎn)，即聚焦于“香港”，只是《一代宗師》、《僵尸》著眼于過(guò)往，沉湎于傷逝中；而《激戰(zhàn)》、《狂舞派》則是在面對(duì)當(dāng)下的困境時(shí)，尋找突破。

　　第33屆香港電影金像獎(jiǎng)于4月13日晚間揭曉，結(jié)果在情理之中也有意外之處�！兑淮�宗師》成最大贏家是情理之中，18個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)被四部電影瓜分多少令人意外。

　　創(chuàng)立于1982年的金像獎(jiǎng)，在如今香港電影走向沒(méi)落之際，依然堅(jiān)持著對(duì)“香港”的關(guān)注聚焦，如三年前的金像獎(jiǎng)最佳影片《打擂臺(tái)》是年輕一代對(duì)于父輩的回應(yīng)，同時(shí)演繹了香港近三十年的變遷與情懷；去年大獲全勝之作《寒戰(zhàn)》，盡管是合拍片但骨子里帶著強(qiáng)烈的香港情懷。今年金像獎(jiǎng)四部獲獎(jiǎng)作品（不包括獲得最佳兩岸華語(yǔ)電影的《致青春》），有著共同特點(diǎn)，即聚焦于“香港”，只是《一代宗師》、《僵尸》著眼于過(guò)往，沉湎于傷逝中；而《激戰(zhàn)》、《狂舞派》則是在面對(duì)當(dāng)下的困境時(shí)，尋找突破。

　　《一代宗師》是香港電影中鮮有的有誠(chéng)意的作品，影片已不再拘泥于武術(shù)大師“葉問(wèn)”，無(wú)論是宮寶森或丁連山的“面子”、“里子”，還是宮二的“見(jiàn)不見(jiàn)天地”，甚至是一線天、馬三等人物的命運(yùn)，都折射出在同一個(gè)時(shí)代下不同人物的不同選擇及各自的命運(yùn)走向，尤其是后半部分葉問(wèn)與宮二的幾場(chǎng)對(duì)手戲，把過(guò)往宗師在香港的命運(yùn)呈現(xiàn)出來(lái)，加上惆悵的曲調(diào)配樂(lè)而遣悲懷。

　　新導(dǎo)演麥浚龍的《僵尸》（摘得最佳女配角、最佳視覺(jué)效果）直接將香港暗示成一個(gè)走不出過(guò)往圍城的傷城，曾經(jīng)憑借僵尸片紅極一時(shí)的動(dòng)作明星錢(qián)小豪，在生命之火即將熄滅時(shí)浮想的是昔日的美好、平靜。年輕一代對(duì)于香港的悲觀情緒，延續(xù)迄今則是陳果《那夜凌晨，我坐上旺角開(kāi)往大埔的紅VAN》的隱喻。

　　而《激戰(zhàn)》（獲最佳男主角）與《狂舞派》（獲最佳新演員和新晉導(dǎo)演）其實(shí)也夾雜了置之死地而后生的暗喻。《激戰(zhàn)中》男主角張家輝扮演的角色從一代拳擊手淪落到跑路澳門(mén)，背后是香港和香港電影從上世紀(jì)八十年代的黃金期走向低迷。

　　《狂舞派》的街舞青年阿花、Dave等則代表了在夾縫里求生的一代年輕人，他們通過(guò)自己的不懈努力走出困境，不過(guò)在現(xiàn)實(shí)生活里能不能“愛(ài)拼才會(huì)贏”還是個(gè)問(wèn)題。選擇在金像獎(jiǎng)前夕上映的、從作家轉(zhuǎn)型當(dāng)導(dǎo)演的陶杰，就通過(guò)作品《愛(ài)·尋·迷》寄托了自己對(duì)現(xiàn)實(shí)的擔(dān)憂(yōu)：理想主義在現(xiàn)實(shí)面前不堪一擊，“努力就能成功”更像上一輩流傳下來(lái)的謊言。

　　去年的金像獎(jiǎng)提名公布后，曾有網(wǎng)友大呼金像獎(jiǎng)“沒(méi)落”、“淪陷”，金像獎(jiǎng)主席陳嘉上回應(yīng)暗示今年金像獎(jiǎng)會(huì)是電影“大年”。如今來(lái)看，大部分的香港電影依然是相見(jiàn)不如聞名，且借用陳主席的話，金像獎(jiǎng)的獲獎(jiǎng)一般會(huì)如實(shí)反映香港電影的精神趨勢(shì)，或是沉湎、緬懷、傷逝昨日的輝煌，或者融入“香港挺住”的美好寄托。（阿木 影評(píng)人）