《不懼風(fēng)暴》描述了多場(chǎng)形態(tài)不一的龍卷風(fēng)現(xiàn)象，并通過偽紀(jì)錄片的藝術(shù)形式以及雜糅其中的親情故事，包裝出了災(zāi)難場(chǎng)面的身臨其境感。

　　今年七月份時(shí)的超強(qiáng)臺(tái)風(fēng)“威馬遜”，曾帶給海南、廣東廣西超過250億元的直接經(jīng)濟(jì)損失，同時(shí)也造成了十多人的傷亡或失蹤，可見大自然災(zāi)難的不容小覷性。而好萊塢電影也常會(huì)借助于CG技術(shù)，在銀幕上如真似幻的描繪一場(chǎng)場(chǎng)的自然災(zāi)難，如描寫火山爆發(fā)的《活火熔城》，還有世界末日各災(zāi)難大集結(jié)的《2012》，而由《阿凡達(dá)》幕后視覺特效總監(jiān)史蒂文·奎里執(zhí)導(dǎo)的這部《不懼風(fēng)暴》，便是以超級(jí)龍卷風(fēng)為包裝的親情題材偽紀(jì)錄片。

　　龍卷風(fēng)是一種由水蒸氣變化劇烈而產(chǎn)生的漩渦的現(xiàn)象，雖然其持續(xù)時(shí)間一般是在幾分鐘到幾十分鐘之間，但破壞力往往很強(qiáng)大，所經(jīng)過之處可能會(huì)帶來(lái)摧毀建筑等災(zāi)難。1996年時(shí)由揚(yáng)·德·邦特執(zhí)導(dǎo)的《龍卷風(fēng)》便通過一對(duì)中年男女從試圖離婚到和好如初的過程，帶出了龍卷風(fēng)瞬時(shí)的破壞。而《不懼風(fēng)暴》描述了多場(chǎng)形態(tài)不一的龍卷風(fēng)現(xiàn)象，既有比較常見的單獨(dú)的龍卷風(fēng)，也有同時(shí)出現(xiàn)的三條龍卷風(fēng)肆虐而過，甚至還有伴隨著火災(zāi)的火龍卷風(fēng)，融合了數(shù)條龍卷風(fēng)的超級(jí)龍卷風(fēng)等……并通過偽紀(jì)錄片的藝術(shù)形式以及雜糅其中的親情故事，包裝出了災(zāi)難場(chǎng)面的身臨其境感。

　　較之一般的劇情片，紀(jì)錄片更能帶給觀眾一種“真實(shí)”感，于是一些驚悚片、災(zāi)難片等，都大大借鑒了紀(jì)錄片的美學(xué)模式，如《鬼影實(shí)錄》、《洛杉磯之戰(zhàn)》等都通過偽紀(jì)錄片的方式提升震撼的觀影體驗(yàn)。

　　影片《不懼風(fēng)暴》中的線索之一，是帶有專業(yè)設(shè)備、專門拍攝龍卷風(fēng)現(xiàn)象的專業(yè)團(tuán)隊(duì)“追風(fēng)者”，為便于日后的研究追逐龍卷風(fēng)的走向，這使得影片的“記錄”色彩顯得水到渠成。而帶有主觀視角的畫面強(qiáng)化了災(zāi)難效果，特別是影片中幾起由龍卷風(fēng)造成的個(gè)人傷害事件，如那位一心想要記錄下龍卷風(fēng)肆虐過程的制片人，為了留下第一手資料而不顧危險(xiǎn)來(lái)到了風(fēng)暴的中心。

　　如果只是單純地對(duì)災(zāi)難場(chǎng)面進(jìn)行刻畫可能會(huì)讓人感到視覺疲勞，影片將親情、人性作為貫穿始終的情感因素，更為張弛有度。最明顯的是兄弟倆與單親爸爸之間的互動(dòng)，既有青春期的叛逆，但更多是來(lái)自于親情的溫暖、關(guān)照。不過影片在個(gè)體面臨自然災(zāi)害的情感表達(dá)上淺嘗輒止，沒有深入描寫，且?guī)缀跏谴髨F(tuán)圓的結(jié)局折射出這類好萊塢主流商業(yè)片的某一面——個(gè)人英雄在開始時(shí)遭遇挫折（包括家人誤會(huì)），但在主人公的努力下不僅問題得到解決，也贏得了家人的接納，甚至是抱得美人歸。（阿木 影評(píng)人）