第17屆北京國(guó)際音樂(lè)節(jié)開(kāi)幕，再次迎來(lái)國(guó)際一流名團(tuán)。上周慕尼黑愛(ài)樂(lè)抵京，以兩臺(tái)理查·施特勞斯專場(chǎng)為今年音樂(lè)節(jié)撐臺(tái)。當(dāng)《阿爾卑斯山交響曲》中那撥云見(jiàn)日的音樂(lè)場(chǎng)景出現(xiàn)時(shí)，和現(xiàn)實(shí)中云霧繚繞的奇景相映成趣，瞬間充滿了強(qiáng)烈的違和感。

　　慕尼黑愛(ài)樂(lè)音樂(lè)總監(jiān)、明星指揮家洛林·馬澤爾今年7月仙逝，由名不見(jiàn)經(jīng)傳的80后指揮家安德里斯·波嘉前來(lái)救場(chǎng)，這不免令樂(lè)迷熱情有所減弱。但沒(méi)了馬澤爾也不乏好處，大師生前的最后數(shù)月間，曾創(chuàng)下耗時(shí)70分鐘演繹《阿爾卑斯山交響曲》的壯舉，北京觀眾至少不用花如此長(zhǎng)的時(shí)間去聽(tīng)一首原本50余分鐘就可演畢的曲目。此外，晚年馬澤爾的音樂(lè)中涌現(xiàn)出過(guò)多主觀化的音樂(lè)怪象，這多少有損作品的原貌。而此次人們聽(tīng)到的是更為標(biāo)準(zhǔn)化的施特勞斯演繹，慕尼黑愛(ài)樂(lè)僅憑豐厚的傳統(tǒng)和經(jīng)驗(yàn)便搞定了一切。

　　第一晚的《變形》展現(xiàn)了樂(lè)團(tuán)弦樂(lè)聲部非凡的素養(yǎng)，但在氣質(zhì)上偏于恬淡；高音聲部過(guò)于光鮮，而指揮家對(duì)于低音部疏于挖掘。下半場(chǎng)的“阿爾卑斯”則相對(duì)可觀。保利劇院干燥的音響環(huán)境對(duì)于慕尼黑愛(ài)樂(lè)那種豐盈潤(rùn)澤的音色有所減損，但樂(lè)團(tuán)還是從樂(lè)譜中榨取了足夠耀眼的光芒，小號(hào)精湛地演奏了其中的超高音段落，顯示出其一線樂(lè)隊(duì)的基本素質(zhì)。

　　第二天的《唐璜》《蒂爾的惡作劇》對(duì)于樂(lè)團(tuán)來(lái)說(shuō)無(wú)疑爛熟于心，倒是前半場(chǎng)的《堂吉訶德》一度不夠精確，好在所需的戲劇性和幽默感并不缺少，非凡的木管不時(shí)勾勒出鮮活的音樂(lè)形象。令人欣慰的是，華裔大提琴家王健表現(xiàn)奪目，自始至終和慕尼黑愛(ài)樂(lè)這種資深的“施特勞斯樂(lè)團(tuán)”進(jìn)行著高層次對(duì)話，因此即便樂(lè)隊(duì)在《堂吉訶德》中狀態(tài)一般，但僅憑王健和樂(lè)團(tuán)中提琴首席精湛的演奏，其效果已是妙不可言。

　　指揮安德里斯·波嘉雖不是大師級(jí)別，但水準(zhǔn)足夠信賴。只是相比馬澤爾，他的音樂(lè)城府還略顯稚嫩，在音樂(lè)運(yùn)作上中規(guī)中矩，而前者總能大大拓展音樂(lè)的縱深，并能為樂(lè)隊(duì)賦予硬朗清晰的音響輪廓和更加平滑的過(guò)渡。

　　不過(guò)，這位拉脫維亞人十分謙虛，在最后一次謝幕時(shí)，他不斷拍打著譜臺(tái)上的總譜，仿佛想提醒觀眾，指揮、樂(lè)團(tuán)都是配角，紀(jì)念誕辰150周年的理查·施特勞斯才是舞臺(tái)的主題。慕尼黑人走后，對(duì)于未來(lái)一個(gè)月的北京樂(lè)迷來(lái)說(shuō)，理查·施特勞斯才剛剛開(kāi)始。（許淥洋）