每個名將都有自己的滑鐵盧，走麥城的姜文，交出的作業(yè)《一步之遙》充滿了信息量，即便諸多片段有著神采飛揚的發(fā)揮，整體卻好像漢朝的大賦言之無物�？上�美人舒淇和周韻，在不知所往的故事線里迷失了。

　　動用九個編劇的《一步之遙》，最終拍成了一部自嗨過頭的影迷電影。這個“影迷”的名字，叫姜文。本片以戲仿莎士比亞和《教父》起范兒，似乎有向二十部左右經(jīng)典電影致敬的段落，于是想象的民國、冒險家樂園的上海灘，成為一幕幕彼此生硬嫁接串聯(lián)的滑稽戲�？上�美人舒淇和周韻，即使是姜文的繆斯和愛人，也在不知所往的故事線里迷失了。

　　姜文試圖以滿漢全席來給觀眾填鴨灌湯，然而，動輒十來分鐘的歌舞、宣講段落，除了奇技淫巧、口吐蓮花之外，幾無敘事功能。姜文用浮皮了事、凹造型的上海敘事，延續(xù)了一個小傳統(tǒng)，那就是新千年以來有關上海的電影，往往都會被編劇導演扭曲變形為做作之作。

　　本片從致敬中國第一部長故事片《閻瑞生》立意，到向庫布里克、梅里埃等影史大佬頻頻打招呼，姜文這一次玩得有些過頭，特立獨行到一路跑偏。從最終上映版來看，傳說中的審查并沒有對本片造成根本性修改，除了姜文聒噪不已自戀滿滿的旁白之外，也就是細枝末節(jié)的加加減減。大白腿還是很多，選美從“花國”改成了“花域”而已，有關性、欲望的鏡頭和臺詞，大抵上都還存在于IMAX 3D銀幕之上。

　　在《讓子彈飛》之后，坊間熱議和期待的是《一步之遙》會有多少隱喻、象征和對現(xiàn)實的反諷之類，基本上付諸闕如，更多的是拿肉麻當有趣、幼稚作荒誕、無聊以為可愛。在花域大選之前，本片是矯飾的歌舞片，至于一再勝選的、具有主播播音腔的“總統(tǒng)”舒淇為什么就愛上了姜文，觀眾只能從姜文的旁白里獲得結果。求愛、求睡、求婚不成，坑蒙拐騙的班頭姜文就和舒淇吸毒，開始進入瘋狂的超現(xiàn)實語境，舒淇不明不白死后，《一步之遙》也就徹底變成獻給太太周韻的一封情書。

　　周韻飾演中國電影草創(chuàng)時期的官二代武六，有著豐富的資源（這也是現(xiàn)實中姜文的折射），他對姜文飾演的馬走日與花域總統(tǒng)的恩怨情仇，以資料豐富、富有推理的紀錄片呈現(xiàn)出來，但在完成度方面不如伍迪·艾倫導演的《變色龍》。王志文飾演的文明戲（后來演化為滑稽戲），天王滿足市井小民的窺視趣味，他的察言觀色、巧言令色和隨機應變，是本片最具可信度的角色。此外，就是洪晃表演的大帥之正妻。上海王夫婦的彪悍言行都是滔滔不絕、“蜂麻燕雀”行家馬走日的升級至尊版……這些人對于權力、欲望、謊言、民意等等邏輯系統(tǒng)比之當下機場書店里的成功學演講更加肆無忌憚、恣意妄為。當周韻與洪晃在危險駕駛時彼此用大喇叭攻擊、手槍機關槍對射時，電影完全進入不知所謂的蛇精病狀態(tài)，最終只能以一出意料之中的死亡和意料之外的處理模式結束全片。

　　必須要指出，本片很多前情沒有后續(xù)、丟了幾個人物、忘了一些設定，但是又有著荒腔走板的一貫性（當然本片有著太多的形式主義，從百老匯到京劇、歌劇，窮盡了可能糅進去的歌舞模式）。

　　騙子馬走日（姜文）、警官項飛田（葛優(yōu)）、電影導演武六（周韻）、二世祖武七（文章）、滑稽戲天王（王志文）以及大帥夫妻，每個人都有自己的歪理邪說，但是誰都不走心，每個人都是滑稽戲舞臺上盡力演出的簡單粗暴的利己主義者，綁架對手、利用時局、夸張山頭的只有權力，性和謊言是最好的手段，而文明戲/滑稽戲則是本質。（馬知遠 影評人）