在上周的《中國(guó)之星》節(jié)目里，譚維維以一首取材華陰老腔的《給你一點(diǎn)顏色》技驚四座，也由此帶來(lái)了新一輪關(guān)于民族戲曲、民族音樂(lè)和搖滾樂(lè)結(jié)合的話題。譚維維當(dāng)然不是第一個(gè)這么做的，卻因?yàn)橐魳?lè)真人秀的平臺(tái)效應(yīng)顯得影響力比較大而已。

　　搖滾樂(lè)的民族化從一開(kāi)始就是中國(guó)搖滾音樂(lè)人的主要命題之一。《一無(wú)所有》被認(rèn)為是中國(guó)第一首搖滾歌曲，崔健在其創(chuàng)作過(guò)程中其實(shí)就采用了一些西北民歌的元素，這也是《一無(wú)所有》當(dāng)年被歸為“西北風(fēng)”代表作的原因。之后崔健在音樂(lè)里經(jīng)常使用嗩吶，也讓他的搖滾樂(lè)充滿民族特色和時(shí)代特色。

　　說(shuō)到搖滾樂(lè)的民族化，作為國(guó)粹的京劇歷來(lái)是很多搖滾音樂(lè)人本土化的首選素材。金武林曾經(jīng)在《PM11:30》里非常巧妙地融入了樣板戲的元素，京劇鑼鈸與搖滾樂(lè)鼓點(diǎn)的結(jié)合更讓人叫絕。而零點(diǎn)樂(lè)隊(duì)的《粉墨人生》以及趙傳的《粉墨登場(chǎng)》，雖然只是以京劇范兒走了個(gè)過(guò)場(chǎng)，但也賦予了作品一種特別的神韻。最叫人稱道的還是當(dāng)年的唐朝樂(lè)隊(duì)，除了在《夢(mèng)回唐朝》里運(yùn)用中國(guó)大鼓營(yíng)造出一種開(kāi)元盛世的夢(mèng)幻效果外，主唱丁武聽(tīng)起來(lái)高亢和近似念白的聲線在一定程度上也借鑒了一些京劇的唱腔，唐朝樂(lè)隊(duì)就此成為民族搖滾的代表。

　　除了京劇之外，二手玫瑰樂(lè)隊(duì)的二人轉(zhuǎn)搖滾、子曰樂(lè)隊(duì)的相聲搖滾都很好地結(jié)合了中國(guó)民間音樂(lè)和曲藝元素，成了獨(dú)一無(wú)二的搖滾樂(lè)類(lèi)型。

　　不過(guò)，中國(guó)搖滾樂(lè)民族化取材最多的還是大西北和大西南的民間音樂(lè)。在西北，以內(nèi)蒙古、新疆、陜西、寧夏為基地出現(xiàn)了灰狼、HAYA樂(lè)團(tuán)、杭蓋樂(lè)隊(duì)、布衣、野孩子和蘇陽(yáng)等音樂(lè)人，而哈薩克民歌、呼麥、花兒和秦腔等傳統(tǒng)音樂(lè)風(fēng)格或技巧，也是這些地區(qū)搖滾樂(lè)經(jīng)常會(huì)用到的元素。

　　在大西南，以廣西、四川、云南、西藏為代表，也陸續(xù)出現(xiàn)了馬幫樂(lè)隊(duì)、王磊、夸父樂(lè)隊(duì)、山人樂(lè)隊(duì)和天杵樂(lè)隊(duì)等各具特色的搖滾音樂(lè)人或組合。像王磊的一些作品里融合川劇，馬幫樂(lè)隊(duì)里經(jīng)常出現(xiàn)彩調(diào)和桂柳腔，以及山人樂(lè)隊(duì)將云貴地區(qū)原生態(tài)音樂(lè)與搖滾曲風(fēng)結(jié)合，都因?yàn)檫@種民族元素的加入，讓自己的音樂(lè)有了天生的超強(qiáng)辨識(shí)度。（愛(ài)地人）