近日，陸續(xù)有B站用戶發(fā)現(xiàn)，大量海外影視劇資源遭到集體下架，收藏夾里的日韓歐美影視內(nèi)容大面積“中槍”。而A站的影視區(qū)直接消失了，就連微博也在動手清理一些海外節(jié)目視頻，美國吉米今夜秀、柯南秀、周六夜現(xiàn)場等均已無法顯示。

　　其實之前，優(yōu)酷土豆、搜狐視頻等就曾因版權(quán)問題下架過一些視頻，但此次引起轟動也是因為B站的規(guī)模越來越大，越來越多的網(wǎng)友通過AB站觀看國外影劇資源，而這些資源的來源也是一個灰色地帶，不免有樹大招風之嫌。

　　如果真的是為了提倡正版那這種做法應大肆褒獎，但卻為何只下架了國外影劇資源？如此“一刀切”實在讓人滿腹狐疑，也怪不得眾多網(wǎng)友對此罵聲一片。

　　實際上，許多國內(nèi)的電視劇、綜藝節(jié)目雖披著“原創(chuàng)”的殼，但卻是完全仿照的國外，充分“借鑒”了國外編劇及PD的創(chuàng)意。譬如，占據(jù)了國內(nèi)綜藝半壁江山的《極限挑戰(zhàn)》、“花樣”系列、《真正男子漢》、《我想和你唱》、《向往的生活》……許多國內(nèi)觀眾喜聞樂道的綜藝節(jié)目實則都是對日韓歐美綜藝的copy，就算是《奔跑吧》《中國好聲音》這樣買了版權(quán)的也是從外國引進，人們不禁要問，中國的編劇都去哪了？今年年初，央視的《中國詩詞大會》就曾火遍全國，這說明我們的傳統(tǒng)文化做成綜藝節(jié)目一樣有市場，可惜的是現(xiàn)在國內(nèi)綜藝有90%都是源自外國的idea。

　　像這種空有原創(chuàng)皮囊的視聽節(jié)目就不算盜版了嗎？難道只有把國外影視劇搬運回國內(nèi)才算盜版嗎？非也，在抄襲作品瘋狂傳播的今天，“軟版權(quán)”的地位跟“硬版權(quán)”一樣重要，甚至保護“軟版權(quán)”更為迫在眉睫。

　　現(xiàn)在的中國電視劇市場基本是IP劇的天下，獨立創(chuàng)作電視劇的編劇已無處尋蹤，而這些小說又大同小異，有的還身陷抄襲囹圄如《錦繡未央》《宮鎖連城》。這就導致國劇同質(zhì)化過于嚴重，一個題材火了就都一窩蜂涌上去投資，像這兩年來的仙俠題材，長此以往觀眾自然審美疲勞。而國外的電視劇如韓劇美劇則題材豐富，就算是同一個題材也能拍出不同的花樣，自然引得很多人追捧。國內(nèi)的引進市場自“限韓”以來基本處于停滯狀態(tài)，這就造成了國內(nèi)優(yōu)質(zhì)影劇資源無法充分滿足觀眾胃口，雷劇神劇抄襲劇太多，因此才有大批觀眾轉(zhuǎn)而去觀看盜版國外視聽內(nèi)容，也由此催生出了賣資源這么一個新興“職業(yè)”。

　　不去思索如何改善國劇國綜現(xiàn)狀，卻如此蠻橫不講理地只想著斷絕外國盜版資源，未免過于本末倒置了。時間久了，是否觀眾已辨別不出國內(nèi)的山寨節(jié)目，反在津津樂道我們的創(chuàng)意有多棒？更何況，這些國外影劇是我們接觸外國文化的窗口，有利于我們了解世界。既沒有大的視頻網(wǎng)站引進優(yōu)質(zhì)資源，又不允許這些新興網(wǎng)站發(fā)布資源，有些人未免想得太多，生怕我們被“文化輸出”。

　　保護正版本無可厚非，但如此做法與拔苗助長有何兩異？上世紀八十年代馬爾克斯曾經(jīng)賭咒絕不授權(quán)中國出版他的圖書，最終新經(jīng)典文化憑借自己的誠意打動了他。中國一直被嘲為“山寨大國”不是沒有原因的，廣電在注重審查網(wǎng)站取得視聽傳播許可證之前是否應該先改變一下審片標準？不讓藝人染頭發(fā)，禁止抗戰(zhàn)劇里用金錢交易獲取情報、“建國后動物不許修煉成精”這樣令人啼笑皆非的禁令何時能改變？在一些雞毛蒜皮的小事上過分較真，而對于一部劇的邏輯是否清晰、劇情走向是否合理卻把關(guān)不嚴包括對綜藝節(jié)目的版權(quán)審查也不合格，這就導致雷劇神劇抄襲劇山寨綜藝扎堆電視熒屏，這難道就不會帶歪青少年的三觀嗎？

　　廣電這些年備受爭議飽受輿論詬病，希望能認真反思一下現(xiàn)在“只禁不修”的局面，改變舍本求末的做法，從根源上抓好版權(quán)問題，既要保護 “硬版權(quán)”，也得看重“軟版權(quán)”的影響力，才會讓國劇國綜擺脫對國外的依賴，逐漸崛起。（中國臺灣網(wǎng)網(wǎng)友：趙志慧）

　�。ū疚臑榫W(wǎng)友來稿，不代表中國臺灣網(wǎng)觀點）