圖為臺(tái)灣戲曲學(xué)院演員在表演昆曲。王頌攝
“蓬瀛曲集”清唱會(huì)現(xiàn)場(chǎng)。曲會(huì)活動(dòng)自創(chuàng)立以來未曾間斷，如今已連辦2000多期。本報(bào)記者 張盼攝
說起臺(tái)灣昆曲的傳承發(fā)展，你會(huì)想到什么？身為昆曲愛好者，記者對(duì)于大陸昆曲表演藝術(shù)家蔡正仁的經(jīng)典評(píng)點(diǎn)再熟悉不過：“最好的演員在大陸，最好的觀眾在臺(tái)灣�！闭f話間猶是上世紀(jì)90年代。一甲子分隔相望，二十載光陰流轉(zhuǎn)，臺(tái)灣昆曲曾走過怎樣的路，如今蔡氏之言是否同樣適用？
記者在臺(tái)數(shù)月間，一路參加當(dāng)?shù)厍纾ㄖ盖呀M織，曲友間聚會(huì)稱“曲會(huì)”）活動(dòng)，觀看業(yè)余劇團(tuán)演出，并與曲友（指專注于昆曲清唱者）、昆曲研究者、專業(yè)演員等長(zhǎng)談。在結(jié)束駐臺(tái)時(shí)，欣聞臺(tái)灣“中央大學(xué)”即將成立全臺(tái)首座昆曲博物館，并于今年5月開幕時(shí)舉辦昆曲藝術(shù)節(jié)。想到臺(tái)灣昆曲傳習(xí)者口中的“不絕如縷”“自求多�！�，不覺慨然。在被認(rèn)為“沒有任何昆曲資源”的地方，昆曲同好們篳路藍(lán)縷，使昆腔一脈如涓涓細(xì)流，在寶島綿延不息。
昆曲傳習(xí)計(jì)劃是關(guān)鍵節(jié)點(diǎn)
昆曲發(fā)源于元末明初的江蘇昆山，1949年前臺(tái)灣幾乎不見流傳。臺(tái)北“同期曲會(huì)”出現(xiàn)于1949年9月，開寶島曲社之先河；“蓬瀛曲集”隨后成立，臺(tái)灣故宮博物院前院長(zhǎng)蔣復(fù)璁及世新大學(xué)創(chuàng)辦人成舍我都是曲友。在“蓬瀛曲集”舉辦的年度公演中，臺(tái)灣地區(qū)前領(lǐng)導(dǎo)人嚴(yán)家淦夫婦、“中研院”院士李方桂夫婦也曾現(xiàn)身捧場(chǎng)。
1987年臺(tái)灣解嚴(yán)，臺(tái)灣首個(gè)業(yè)余昆劇團(tuán)“水磨曲集”成立，兩岸文化交流也迎來轉(zhuǎn)機(jī)。1990年，臺(tái)灣資深曲友賈馨園發(fā)起“昆曲之旅”，前往上海欣賞昆曲演出。大家對(duì)上海昆劇團(tuán)的表演“大為驚艷”，回臺(tái)便全力推動(dòng)“昆曲傳習(xí)計(jì)劃”。
如今在臺(tái)昆曲演員、現(xiàn)為職業(yè)京劇團(tuán)“國(guó)光”演員的溫宇航對(duì)記者說：“昆曲傳習(xí)計(jì)劃非常重要，是臺(tái)灣昆曲發(fā)展中的關(guān)鍵節(jié)點(diǎn)，對(duì)昆曲在臺(tái)灣開枝散葉意義重大。”在當(dāng)局經(jīng)費(fèi)的支持下，傳習(xí)計(jì)劃從1991年至2000年共辦了6屆，平均每屆招收上百人，以學(xué)生和中青年居多，后成為昆曲演出的基本觀眾。其后增設(shè)的“昆曲業(yè)余劇團(tuán)與師資培養(yǎng)小組”，培養(yǎng)出的學(xué)員更成為如今昆曲傳承的中堅(jiān)力量。
為何說“最好的觀眾在臺(tái)灣”
相較于臺(tái)灣昆曲傳承的穩(wěn)步前行，大陸昆曲在上世紀(jì)80年代后受流行文化沖擊處于頹勢(shì)，相關(guān)劇團(tuán)面臨被裁撤、整并、企業(yè)化的命運(yùn)。1992年起，在臺(tái)灣學(xué)術(shù)界主導(dǎo)下，上海昆劇團(tuán)開啟大陸職業(yè)昆劇團(tuán)來臺(tái)演出大幕。“來到臺(tái)灣后，發(fā)現(xiàn)這邊的藝術(shù)環(huán)境比較好，觀眾對(duì)昆曲的欣賞能力非常高。”溫宇航說，臺(tái)灣觀眾的熱情度、年輕程度、觀眾人數(shù)，當(dāng)年北京的情況沒法與之相比。
面對(duì)熱情又專業(yè)的臺(tái)灣觀眾，蔡正仁便有了開篇的感慨，并深得大陸昆曲界認(rèn)同。此后大陸六大昆劇團(tuán)輪番來臺(tái)演出，幾乎年年不輟。劇團(tuán)也紛紛使出看家本領(lǐng)，“都把壓箱底的好戲拿到臺(tái)灣來演，出出是經(jīng)典”。在溫宇航看來，因?yàn)榭吹降亩际蔷A，當(dāng)時(shí)任何地方的觀眾都不如臺(tái)灣觀眾懂行。
隨著2001年昆曲入選首批人類口述和非物質(zhì)遺產(chǎn)代表作，大陸對(duì)于昆曲保護(hù)的重視程度提高，2004年白先勇主持推出的青春版《牡丹亭》更帶動(dòng)昆曲風(fēng)潮，吸引眾多大陸年輕人走進(jìn)劇場(chǎng)�！叭缃窭デ诖箨懙氖r如同上世紀(jì)90年代的臺(tái)灣，相比之下臺(tái)灣昆劇市場(chǎng)的重要性已不如以往。”曾為“昆曲傳習(xí)計(jì)劃”學(xué)員的林宜貞向記者分享了自己的觀察。
全臺(tái)專業(yè)昆曲演員僅1人
大陸職業(yè)昆劇團(tuán)如今有8個(gè)，臺(tái)灣在此項(xiàng)上數(shù)量卻是零。昆曲展演主要依靠業(yè)余劇團(tuán)的力量，或是臨時(shí)借調(diào)職業(yè)京劇演員演出昆曲，或是由曲友上臺(tái)表演。
“全臺(tái)灣只有我一個(gè)專業(yè)昆曲演員�！睖赜詈秸f，昆曲傳習(xí)計(jì)劃招收了一些京劇演員，但最終目標(biāo)不是讓京劇演員借昆曲學(xué)習(xí)精進(jìn)技藝，而是讓他們以最快的速度掌握昆曲，在臺(tái)灣成立具有專業(yè)水準(zhǔn)的昆劇團(tuán)，但這個(gè)計(jì)劃近幾年卻已基本停擺。讓民間劇團(tuán)頭疼的資金問題固然在，京劇演員“不務(wù)正業(yè)”唱昆曲也難協(xié)調(diào)。而在一些專業(yè)人士看來，劇種相異，唱法有別，在缺少昆曲科班的臺(tái)灣，不得已訓(xùn)練借調(diào)京劇演員唱昆曲，也讓昆曲失掉了原味。“臺(tái)灣昆曲的風(fēng)格就是沒風(fēng)格，今天從上海昆劇團(tuán)、明天從南京、蘇州請(qǐng)來老師，你教一出他教一出，風(fēng)格沒法統(tǒng)一�！睖赜詈秸f。
“現(xiàn)在昆曲演出的數(shù)量、社會(huì)上的影響力，在臺(tái)灣逐漸下降。傳習(xí)計(jì)劃專業(yè)京劇演員那批人，年紀(jì)也慢慢變大，快不占據(jù)舞臺(tái)中央了。青年一代的演員幾乎沒有受到很好的昆曲訓(xùn)練，大陸昆曲前輩們考慮身體狀況等因素，再想過來教也越來越難�！睖赜詈窖a(bǔ)充道，從整體氛圍上來說，在社會(huì)上漸漸沒有話語(yǔ)權(quán)了。
問題癥結(jié)在臺(tái)灣意識(shí)形態(tài)
林宜貞如今是臺(tái)灣大學(xué)昆曲社指導(dǎo)老師，她介紹道，臺(tái)灣高校昆曲社團(tuán)現(xiàn)在僅存三四個(gè)，較之高峰期的7個(gè)少了許多，每個(gè)社團(tuán)人數(shù)也比較有限。
“臺(tái)北大稻埕戲苑經(jīng)營(yíng)傳統(tǒng)戲曲，已經(jīng)累積了一定的觀眾群，有了戲他們就會(huì)來看。賣不賣票的都有，是傳統(tǒng)戲曲演出的大本營(yíng)�！绷忠素懶φf，進(jìn)場(chǎng)的觀眾總比預(yù)想的多一些。記者曾巧遇臺(tái)北昆劇團(tuán)的公演，發(fā)現(xiàn)上座率約有2/3，前幾排還坐有明顯像是游客的外國(guó)人。
水磨曲集昆劇團(tuán)負(fù)責(zé)人陳彬?qū)τ浾哒f，因?yàn)槭菢I(yè)余團(tuán)，有些年輕團(tuán)員還要顧自己的工作。劇團(tuán)演出賣不出錢，就去申請(qǐng)經(jīng)費(fèi)補(bǔ)助，不夠就自己貼錢。有人說，“玩票就是玩鈔票”。去文化局申請(qǐng)補(bǔ)助，對(duì)方會(huì)問你“演出效益”如何，但有些東西不能量化，又是很主觀的。溫宇航說，現(xiàn)在主要癥結(jié)在臺(tái)灣的意識(shí)形態(tài)，有識(shí)之士還是在不斷呼吁，爭(zhēng)取更多支持，但是非常無力。臺(tái)灣已經(jīng)需要有第二次傳習(xí)計(jì)劃了，否則之前那些東西很難被保留。
[責(zé)任編輯：齊昕]
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