雖然近年來(lái)官場(chǎng)小說(shuō)始終伴隨著一些爭(zhēng)議和批評(píng)聲，但暢銷(xiāo)的勢(shì)頭一直沒(méi)有減弱過(guò)。在很多書(shū)店每月的暢銷(xiāo)書(shū)排行榜上，都能見(jiàn)到官場(chǎng)小說(shuō)的身影。而官場(chǎng)小說(shuō)在各大門(mén)戶(hù)網(wǎng)站的讀書(shū)頻道也有著很重要的位置，無(wú)論是關(guān)注度還是點(diǎn)擊數(shù)和評(píng)論數(shù)都是佼佼者。
而當(dāng)下的官場(chǎng)小說(shuō)雖然數(shù)量大幅增長(zhǎng)，但在藝術(shù)質(zhì)量上能與王躍文的《國(guó)畫(huà)》、陸天明的《省委書(shū)記》、閻真的《滄浪之水》等相匹的，幾近鳳毛麟角�？梢赃@樣說(shuō)，官場(chǎng)小說(shuō)已經(jīng)到了一個(gè)尋求自身涅槃的井噴點(diǎn)。
誰(shuí)在關(guān)注官場(chǎng)小說(shuō)
官場(chǎng)小說(shuō)不是一個(gè)規(guī)范化的用語(yǔ)。普通讀者的理解，大體是指以小說(shuō)為主要表現(xiàn)形式，描述、揭秘官員腐敗生活以及政治較量的文學(xué)作品。
百度百科是這樣表述的:官場(chǎng)小說(shuō)是以現(xiàn)實(shí)主義為創(chuàng)作手法反映生活的小說(shuō)類(lèi)型，是作家以獨(dú)特角度觀察以中國(guó)政治官員為核心的大眾生活、執(zhí)政能力和社會(huì)現(xiàn)實(shí)，以及中國(guó)政治文化和政治文明的現(xiàn)狀與進(jìn)程。從很大程度上說(shuō)，官場(chǎng)小說(shuō)的文化意義遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)了單純文學(xué)的意義。
據(jù)有人考證，當(dāng)下“官場(chǎng)小說(shuō)”作為一個(gè)名稱(chēng)正式提出，是王躍文長(zhǎng)篇小說(shuō)《國(guó)畫(huà)》出版后。1998年，王躍文寫(xiě)成《國(guó)畫(huà)》。在這之前，陸天明在1995年寫(xiě)出了《蒼天在上》，周梅森在1997年寫(xiě)了《人間正道》……在此之后，各類(lèi)官場(chǎng)小說(shuō)不可數(shù)計(jì)，甚至囚于獄中的原官員們，也寫(xiě)起官場(chǎng)小說(shuō)來(lái)。
因名煙落馬的周久耕在被判處十一年有期徒刑后，曾給大家?guī)?lái)一個(gè)新的話(huà)題，他稱(chēng)自己在看守所內(nèi)已經(jīng)寫(xiě)就了一本長(zhǎng)達(dá)35萬(wàn)字的長(zhǎng)篇官場(chǎng)小說(shuō)。周久耕說(shuō)他寫(xiě)小說(shuō)主要有兩個(gè)目的，一是為了排遣在看守所中的無(wú)聊;二是為了總結(jié)一些這么多年的官場(chǎng)和人生感悟。很多人都對(duì)周久耕的小說(shuō)表達(dá)了濃厚興趣。
誰(shuí)在關(guān)注官場(chǎng)小說(shuō)?有調(diào)查顯示，黨政機(jī)關(guān)公務(wù)員占到30.5%，工商企業(yè)工作人員占27.1%，事業(yè)單位工作人員占20.3%。三者相加，占到了閱讀總?cè)藬?shù)的79.7%。近八成的人閱讀過(guò)官場(chǎng)小說(shuō)，這也從一個(gè)側(cè)面印證了官場(chǎng)小說(shuō)持續(xù)升溫的現(xiàn)實(shí)。
作家李廣森給記者講了一個(gè)他的親身經(jīng)歷。
有一次，他約一位導(dǎo)演朋友吃飯。在餐館外面，有個(gè)小書(shū)販向這位導(dǎo)演兜售李廣森的新書(shū)《官道:機(jī)關(guān)生活養(yǎng)心筆記》。這位導(dǎo)演朋友隨手翻了翻，覺(jué)得內(nèi)容不錯(cuò)，想買(mǎi)。李廣森把他拉到一邊，說(shuō):“那是盜版的，你要想看，我車(chē)上就有正版�！�
“其實(shí)我的書(shū)不是什么官場(chǎng)小說(shuō)，只是平時(shí)在機(jī)關(guān)工作生活的一些感受體會(huì)的記錄。因?yàn)樯婕皺C(jī)關(guān)生活，也被人炒作為所謂的‘官場(chǎng)小說(shuō)’類(lèi)作品。”李廣森告訴記者，“有一本盜版書(shū)叫《為官之道》，是以我名義出版的，但那根本就不是我寫(xiě)的�！�
早期作品不乏“現(xiàn)實(shí)關(guān)懷”
中國(guó)人對(duì)官場(chǎng)小說(shuō)的關(guān)注由來(lái)已久。清末民初，就有《二十年目睹之怪現(xiàn)狀》、《官場(chǎng)現(xiàn)形記》、《孽�；ā返让鑼�(xiě)封建社會(huì)官場(chǎng)的小說(shuō)出現(xiàn)，有了“晚清譴責(zé)小說(shuō)”的稱(chēng)號(hào)，躋身名著之列。到了今天，大抵是從20世紀(jì)90年代開(kāi)始，官場(chǎng)小說(shuō)再次繁榮。近年熱賣(mài)的官場(chǎng)小說(shuō)有“駐京辦主任”系列、“秘書(shū)長(zhǎng)”系列、省委書(shū)記、“掛職”系列等。
曾創(chuàng)作了紅極一時(shí)的《國(guó)畫(huà)》的王躍文認(rèn)為，有官本位的傳統(tǒng)，才會(huì)有官場(chǎng)文化和官場(chǎng)小說(shuō)。官場(chǎng)小說(shuō)大熱，還是由于其“現(xiàn)實(shí)關(guān)懷”。
1999年，王躍文以一本《國(guó)畫(huà)》揭開(kāi)了其“官場(chǎng)小說(shuō)”的序幕。隨后，他的《官場(chǎng)春秋》、《沒(méi)這回事》、《官場(chǎng)無(wú)故事》等接連投入市場(chǎng)。王躍文的“官場(chǎng)小說(shuō)”把“官場(chǎng)”的腐敗活靈活現(xiàn)地描繪出來(lái)。在“官場(chǎng)”上，一些官員職位的升遷，摻雜了一系列復(fù)雜的背景。個(gè)別高級(jí)官員表面上是冠冕堂皇的，但背后卻摻雜著虛偽、欺騙、暴虐、色情、頹廢等行為。王躍文把腐敗分子們寫(xiě)得很有人情味，但愈是如此，小說(shuō)對(duì)“官場(chǎng)”生活的揭示愈加真實(shí)和生動(dòng)。讀者對(duì)小說(shuō)情節(jié)的深層社會(huì)背景，產(chǎn)生深刻的思考。
周梅森的《中國(guó)制造》和龍志毅的《政界》，描寫(xiě)的是高級(jí)官員的生活和工作方式，展現(xiàn)了鮮為人知的領(lǐng)導(dǎo)干部升遷的具體操作，具有相當(dāng)?shù)摹皟?nèi)幕效應(yīng)”，能夠勾起讀者強(qiáng)烈的閱讀欲望。
“我還是比較認(rèn)同早期的一些官場(chǎng)小說(shuō)�！敝袊�(guó)檢察出版社副社長(zhǎng)趙志剛向記者表示，這類(lèi)小說(shuō)有周梅森的《人間正道》、張平的《國(guó)家干部》、陸天明的《省委書(shū)記》、王躍文的《國(guó)畫(huà)》、尹洪東的《邊界》等。他認(rèn)為這些作品的視野起自更廣闊的時(shí)代背景和社會(huì)場(chǎng)景，全方位展現(xiàn)置身其中的各色人物，演繹出正面力量的英氣與時(shí)代的正氣，讀起來(lái)蕩氣回腸，讓人看到國(guó)家和社會(huì)的希望所在。
網(wǎng)絡(luò)力量激蕩著傳統(tǒng)的官場(chǎng)小說(shuō)寫(xiě)作、出版、發(fā)行。如洪放的《秘書(shū)長(zhǎng)》最開(kāi)始是放在天涯社區(qū)上的。后來(lái)，才被出版社的編輯發(fā)現(xiàn)，并出版發(fā)行。被網(wǎng)友稱(chēng)作“官場(chǎng)政治課本、職場(chǎng)教科書(shū)”的《男人戰(zhàn)爭(zhēng)》，一開(kāi)始也是在網(wǎng)絡(luò)上發(fā)表的。
一位知名圖書(shū)網(wǎng)站的編輯向記者表示，官場(chǎng)小說(shuō)受關(guān)注一方面說(shuō)明作品本身有不錯(cuò)的可讀性，另一方面就是有一定“指導(dǎo)性”，滿(mǎn)足了各個(gè)階段不同讀者的需求。
“官場(chǎng)小說(shuō)受追捧的背后是一種窺探意識(shí)�！壁w志剛表示，官場(chǎng)距離普通民眾很遠(yuǎn)，大家從主流媒體的電視、報(bào)刊上看到的只是這個(gè)江湖的冰山一角。而官場(chǎng)小說(shuō)的不少作者有從政經(jīng)驗(yàn)，對(duì)這個(gè)領(lǐng)域有體驗(yàn)。他們?cè)跁?shū)中揭露官場(chǎng)這個(gè)名利場(chǎng)的繽紛復(fù)雜，描寫(xiě)相互傾軋的權(quán)力斗爭(zhēng)，普通的讀者們從官員跌宕起伏的命運(yùn)中尋求心理上的補(bǔ)償，部分地滿(mǎn)足了窺視欲和獵奇心。
官場(chǎng)亦被稱(chēng)為“宦�！�，官場(chǎng)小說(shuō)呈現(xiàn)這個(gè)特殊而神秘領(lǐng)域的權(quán)力潛規(guī)則。一些年輕的公務(wù)員從中探求官場(chǎng)的進(jìn)階指南，把官場(chǎng)小說(shuō)奉為尋求從政經(jīng)驗(yàn)的“官經(jīng)”，視為一種“術(shù)”。這也是官場(chǎng)小說(shuō)受人青睞的一個(gè)原因。
“作為一個(gè)遠(yuǎn)離官場(chǎng)的老百姓，我很有興致閱讀這些文字。因?yàn)槔锩婷鑼?xiě)的一些東西是我們局外人無(wú)從知道的，但卻時(shí)不時(shí)發(fā)生在身邊�！币晃痪W(wǎng)友寫(xiě)下了這樣一段話(huà)，認(rèn)為初入官場(chǎng)者可以通過(guò)小說(shuō)熟悉官場(chǎng)、了解官場(chǎng)，從中學(xué)到很多東西。曾有一篇博文說(shuō)到，王躍文的《國(guó)畫(huà)》是“一部讓大學(xué)生少奮斗10年的成功寶典”。有讀者更是把《滄浪之水》譽(yù)為“當(dāng)代公務(wù)員的教科書(shū)”。
其實(shí)那不是官場(chǎng)文化
官場(chǎng)小說(shuō)的走紅，帶動(dòng)了對(duì)其現(xiàn)象的研究和評(píng)論。有人把它分成四類(lèi):
第一類(lèi)，由改革文學(xué)過(guò)渡來(lái)的寫(xiě)實(shí)小說(shuō)，如柯云路、張平、陸天明、周梅森等作家的作品，針砭時(shí)弊、揭露社會(huì)黑暗、批判腐敗。其故事往往邪不勝正。最終，腐敗分子遭到嚴(yán)懲。
第二類(lèi)，類(lèi)似黑幕小說(shuō)的官場(chǎng)小說(shuō)，代表人物有王躍文、王曉方等。他們有過(guò)政府機(jī)構(gòu)任職經(jīng)歷，細(xì)筆勾勒一些社會(huì)黑暗，借人之口記錄百官行述，在商業(yè)上獲得很大成功。
第三類(lèi)，描寫(xiě)官場(chǎng)小人物的掙扎以及大官員周?chē)男∪宋�，成為官�?chǎng)小說(shuō)的典型，如肖仁福等作家的作品。書(shū)中人物有上進(jìn)心，渴望被人尊重，希望過(guò)上體面生活。有的把握住機(jī)會(huì)實(shí)現(xiàn)了自己的愿望，有的經(jīng)不起金錢(qián)美色誘惑跌倒在奮斗途中，構(gòu)成仕途進(jìn)退、官場(chǎng)沉浮的種種悲喜劇。
第四類(lèi)被稱(chēng)為后官場(chǎng)小說(shuō)，增加獵奇、想象、夸張和復(fù)制、克隆等手段，成為當(dāng)前市場(chǎng)的主要產(chǎn)品。這類(lèi)小說(shuō)以反腐為幌子，夾雜色情暴力，以揭露秘聞隱私為賣(mài)點(diǎn)，滿(mǎn)足窺私欲和獵奇癖的讀者，以此成就市場(chǎng)銷(xiāo)量，成了非藝術(shù)性的商品。
“利益驅(qū)動(dòng)讓出版商趨之若鶩，其后果是大量粗制濫造的官場(chǎng)小說(shuō)充斥圖書(shū)市場(chǎng)�！壁w志剛告訴記者，“在書(shū)攤上認(rèn)真翻翻，不少此類(lèi)作品已經(jīng)失去基本的道德底線(xiàn)，宣揚(yáng)的是權(quán)錢(qián)交易、情色交易，讓人頓感官場(chǎng)小說(shuō)已經(jīng)淪落為文學(xué)的爛污之地�！�
后官場(chǎng)小說(shuō)危機(jī)四伏，已引起業(yè)界的關(guān)注。洪放指出:“官場(chǎng)小說(shuō)有走入黑幕小說(shuō)的危險(xiǎn)，這是官場(chǎng)小說(shuō)的歧路�！�
據(jù)出版界不完全統(tǒng)計(jì)，目前在市場(chǎng)上熱銷(xiāo)的有200余部現(xiàn)代官場(chǎng)小說(shuō)，其他自費(fèi)出版和質(zhì)量低劣的官場(chǎng)小說(shuō)也屢見(jiàn)于市場(chǎng)，大部分是在復(fù)制、克隆。從省委書(shū)記到縣級(jí)各局領(lǐng)導(dǎo)，從秘書(shū)到官員身邊的司機(jī)、保姆等，都被寫(xiě)盡了。很多作品情節(jié)雷同、內(nèi)容重復(fù)。后官場(chǎng)小說(shuō)主要揭露黑道、權(quán)術(shù)、奢靡、色情等，筆觸沒(méi)有延伸到官場(chǎng)之外去探索人性，缺乏對(duì)社會(huì)生活的關(guān)懷，缺乏對(duì)藝術(shù)創(chuàng)作的熱情，拋棄了文學(xué)的神圣使命，把中國(guó)小說(shuō)創(chuàng)作引向絕境，令人堪憂(yōu)。
“《二號(hào)首長(zhǎng)》、《秘書(shū)長(zhǎng)》、《接待處長(zhǎng)》等，讓讀者領(lǐng)會(huì)到的是爾虞我詐的官場(chǎng)內(nèi)斗、心照不宣的潛規(guī)則等。黃曉陽(yáng)著作《二號(hào)首長(zhǎng)》，即是其中的代表性作品�！壁w志剛認(rèn)為，這些作品通過(guò)一個(gè)個(gè)鮮活的官場(chǎng)故事告訴讀者，當(dāng)官是一門(mén)技術(shù)活，對(duì)智商情商的要求以及智慧謀略的運(yùn)用，超過(guò)世上任何一門(mén)學(xué)問(wèn)。
“都是在教你怎么跟人斗，怎么不擇手段往上爬。其實(shí)那不是官場(chǎng)文化�！睂�(duì)現(xiàn)在流行的官場(chǎng)小說(shuō)，李廣森表示很看不慣。他說(shuō):“有一些官場(chǎng)小說(shuō)揭露所謂的黑幕來(lái)吸引眼球，還有一些像官場(chǎng)風(fēng)水師這樣的惡俗之作，完全是在誤導(dǎo)讀者�！�
讓其回歸本來(lái)面目
“反思官場(chǎng)小說(shuō)的泛濫，不禁讓人想起尼爾·波茲曼那本著名的《娛樂(lè)至死》一書(shū)。”趙志剛向記者表示。
這本寫(xiě)于20世紀(jì)70年代的著作，其主要觀點(diǎn)是，“嚴(yán)肅的電視”這種表達(dá)方式根本是自相矛盾的，所有的人都是在表演，電視只有一種聲音，即娛樂(lè)的聲音。電視的時(shí)代就是娛樂(lè)的時(shí)代，電視媒介形式的本身就不能承載嚴(yán)肅認(rèn)真的思考。一切公眾話(huà)語(yǔ)都日漸以?shī)蕵?lè)的方式出現(xiàn)，并成為一種文化精神。一切文化內(nèi)容都心甘情愿地成為娛樂(lè)的附庸，而且毫無(wú)怨言，甚至無(wú)聲無(wú)息，“其結(jié)果是我們成了一個(gè)娛樂(lè)至死的物種”。
尼爾·波茲曼當(dāng)然無(wú)法預(yù)言20多年后互聯(lián)網(wǎng)的勃興，但“娛樂(lè)至死”似乎就是指當(dāng)下的互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代�；ヂ�(lián)網(wǎng)時(shí)代碎片化閱讀的到來(lái)，讓很多人失去了思考能力。連反腐敗這類(lèi)極為嚴(yán)肅的話(huà)題都因?yàn)椤袄渍弧�、“趙紅霞”們而演化為一個(gè)娛樂(lè)事件。
“看看現(xiàn)實(shí)社會(huì)中的重慶‘唱紅打黑’、雷政富情色視頻、編譯局局長(zhǎng)衣俊卿事件等，難道還需要官場(chǎng)小說(shuō)來(lái)解讀嗎?一切都是活生生的現(xiàn)場(chǎng)直播。”趙志剛認(rèn)為，在娛樂(lè)面前，誰(shuí)也別想置身事外，無(wú)論你把自己定位是什么，你只是一個(gè)娛樂(lè)消費(fèi)品。
要告別官場(chǎng)小說(shuō)的“喧囂”，讓其回歸本來(lái)面目，著作者的指導(dǎo)思想是至關(guān)重要的。趙志剛表示，這個(gè)思想，應(yīng)當(dāng)是法治思想，是規(guī)則意識(shí)。有了這樣的“道”，寫(xiě)出來(lái)的官場(chǎng)小說(shuō)就是一種教化，而不是庸俗的展示，不是進(jìn)階的“術(shù)”。
文藝評(píng)論家解璽璋認(rèn)為，“官場(chǎng)小說(shuō)要有出路，要向政治小說(shuō)轉(zhuǎn)變，要有勇氣觸碰那些最堅(jiān)硬的問(wèn)題�！钡�，要想承續(xù)、發(fā)展《官場(chǎng)現(xiàn)形記》、《老殘游記》、《孽海花》這樣的政治諷刺小說(shuō)傳統(tǒng)，出現(xiàn)如莫泊桑的《漂亮朋友》這樣的作品，還要求作家有更深邃的思想穿透力以及高超的文學(xué)技巧。
在當(dāng)下的情境中，這樣的作品一時(shí)恐怕還難以出現(xiàn)。
“官場(chǎng)小說(shuō)所應(yīng)投射出的正道，是讓人們明白這個(gè)世間還有法治，還有清清白白的吏治。”趙志剛說(shuō)，這才是官場(chǎng)小說(shuō)在將來(lái)應(yīng)走的正路。高斌
點(diǎn)擊更多新聞進(jìn)入新聞中心 兩岸新聞 臺(tái)灣新聞
[ 責(zé)任編輯：王怡然 ]
