紀(jì)錄電影《保家衛(wèi)國——抗美援朝光影紀(jì)實(shí)》：用珍貴文獻(xiàn)與四國歷史影像 還原保家衛(wèi)國戰(zhàn)爭場景
70年前，中國人民志愿軍雄赳赳氣昂昂跨過鴨綠江，憑著無畏的勇氣和堅(jiān)定的信念奪取了抗美援朝戰(zhàn)爭的勝利，也為祖國的和平發(fā)展奠定了堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)。鑒往知來，如今山河無恙，人民安康，那些抗美援朝的英雄的事跡為后世永遠(yuǎn)傳揚(yáng)。為紀(jì)念中國人民志愿軍抗美援朝出國作戰(zhàn)70周年，一批抗美援朝系列文藝作品近期集中推出。本周文化十分要帶您一起走進(jìn)這些紅色經(jīng)典和時代佳作的幕后，回望歷史，致敬英雄。
抗美援朝戰(zhàn)爭期間，許多戰(zhàn)地?cái)z影師奔赴前線，冒著危險(xiǎn)記錄下戰(zhàn)場上的一個個震撼瞬間。作為今年“抗美援朝系列電影”之一，文獻(xiàn)紀(jì)錄影片《保家衛(wèi)國——抗美援朝光影紀(jì)實(shí)》，首次披露了很多從未面世的真實(shí)歷史影像和多國攝影師拍攝的戰(zhàn)場紀(jì)實(shí)畫面，全方位、多視角展現(xiàn)了抗美援朝戰(zhàn)爭歷時兩年零九個月的崢嶸歷程。
從首戰(zhàn)兩水洞、鏖戰(zhàn)長津湖，到血戰(zhàn)上甘嶺，在文獻(xiàn)紀(jì)錄電影《保家衛(wèi)國——抗美援朝光影紀(jì)實(shí)》中，使用了大量抗美援朝前線激烈戰(zhàn)斗的真實(shí)現(xiàn)場紀(jì)錄。這批歷史影像還包括表現(xiàn)前后方相互激勵、全國人民全力支援前方、戰(zhàn)爭爆發(fā)前國內(nèi)狀況與國際形勢的珍貴紀(jì)實(shí)影像。
紀(jì)錄電影《保家衛(wèi)國——抗美援朝光影紀(jì)實(shí)》導(dǎo)演 郝蘊(yùn)：比如說要給前線支援槍炮你需要有鋼鐵廠，事實(shí)上1950年的時候剛剛打了幾年解放戰(zhàn)爭。很多的鋼鐵廠都是沒有生產(chǎn)能力的，100多人全國各地的這種技師們就調(diào)到了石景山鋼鐵廠用很短的時間內(nèi)把這些爐子都修好了，可以讓它生產(chǎn)鋼鐵。前方不是孤獨(dú)的。
2020年7月， 影片《保家衛(wèi)國——抗美援朝光影紀(jì)實(shí)》立項(xiàng)后，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)第一時間走進(jìn)中央新聞紀(jì)錄電影制片廠的資料庫，從1938年延安電影團(tuán)成立至今，這里保存著我國最詳盡的影像資料。其中記錄抗美援朝的歷史影像時長超過100小時，導(dǎo)演組進(jìn)行了巨大的影像、史料梳理工作，按照素材片段時長、攝制內(nèi)容、影像質(zhì)量進(jìn)行梳理歸類；同時邀請黨史、軍史專家組成撰稿組，除參照文獻(xiàn)史料，還結(jié)合影像素材形成文本，加入更加鮮活的內(nèi)容和細(xì)節(jié)。
紀(jì)錄電影《保家衛(wèi)國——抗美援朝光影紀(jì)實(shí)》撰稿 軍旅作家 王樹增：我想我們還是遵循了一個原理，就是這個片子是給今天的人看的，今天的中國觀眾看的，它不是簡單的為記錄而記錄。所以我們把所有資料中挖掘精神實(shí)質(zhì)的那個部分要提煉出來。
在這段全國政協(xié)一屆四次會議的影像中，黨和國家領(lǐng)導(dǎo)人發(fā)表了關(guān)于抗美援朝的講話，由于當(dāng)時攝影師和錄音師分開錄制，聲畫分離。老影像的聲音需要將聲片與畫面一一對齊，再把300條音軌最終合成為6個聲道，達(dá)到電影立體聲的技術(shù)標(biāo)準(zhǔn)，這在對上世紀(jì)四五十年代黑白影像的處理中尚屬首次。
紀(jì)錄電影《保家衛(wèi)國——抗美援朝光影紀(jì)實(shí)》導(dǎo)演 郝蘊(yùn)：片子上不像現(xiàn)在咱們都有時碼啪一輸一個時碼就對上了，沒有的。所以呢也是新影廠的這些老同志們，老匠人一般就把那個毫無標(biāo)識的一個影片和毫無標(biāo)識的聲片他就對上了，幾十分鐘就那個口型都一字不差就對上了。
此次《保家衛(wèi)國——抗美援朝光影紀(jì)實(shí)》中的珍貴歷史資料中，匯集了新影廠保存的來自70年前中國、美國、朝鮮、韓國四國攝影師攝制的影像，多視角還原歷史。其中，對六位年近90歲、親赴抗美援朝戰(zhàn)場的戰(zhàn)地記者的采訪，以新聞視角講述歷史，打破新聞?wù)鎸?shí)與記憶真實(shí)之間的壁壘，用紀(jì)錄片還原歷史，引發(fā)人們對戰(zhàn)爭的思考。
在影片的籌備過程中，導(dǎo)演郝蘊(yùn)深受觸動，她說，這部片子中使用到的很多影像資料，它的攝影師都犧牲了，他們的生命已經(jīng)融入到片子里面。這部紀(jì)錄電影讓我們看到了攝影師用生命換來的珍貴歷史畫面，記錄下了真實(shí)的英雄贊歌。
動畫電影《最可愛的人》：讓戰(zhàn)斗英雄成為最可愛的人
另一部“抗美援朝系列電影”《最可愛的人》是這個系列中唯一的動畫作品，以北京電影學(xué)院動畫學(xué)院的師生為核心的創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)，通過數(shù)字三維技術(shù)重新演繹了邱少云、黃繼光等五位我們耳熟能詳?shù)挠⑿廴宋锕适�，面向青少年觀眾講述志愿軍的感人事跡。
動畫電影《最可愛的人》用五個相互承接的故事，講述了楊根思、邱少云、黃繼光、王海大隊(duì)、張?zhí)曳嫉热嗽诳姑涝瘧?zhàn)爭中，奮不顧身、敢于犧牲的英勇壯舉，以寫實(shí)的動畫風(fēng)格呈現(xiàn)出抗美援朝戰(zhàn)爭中，家喻戶曉的戰(zhàn)斗英雄身上發(fā)生的傳奇故事。
動畫電影《最可愛的人》總導(dǎo)演 李劍平：它不是幾個短片那么簡單，它實(shí)際是一個有機(jī)的連續(xù)，從楊根思到邱少云到黃繼光，再到王海將軍再到張?zhí)曳枷壬�，它是有一個互相影響、互相傳承英雄精神的過程。
影片用老虎、老鷹等意象化的表現(xiàn)手法來比喻激烈的戰(zhàn)斗狀態(tài)，還著重表現(xiàn)了戰(zhàn)士們在日常生活中純真的一面。在塑造黃繼光這個角色時，他總把“爭取立功當(dāng)英雄”掛在嘴邊，展現(xiàn)這個大男孩在平時生活中可愛的一面，與他后來身處戰(zhàn)場為勝利犧牲自我的英勇精神形成了反差。
在張?zhí)曳计轮校鲃?chuàng)團(tuán)隊(duì)通過報(bào)告文學(xué)、書籍采訪等渠道大量收集相關(guān)資料，在細(xì)節(jié)設(shè)計(jì)里加入了趣味元素，通過抓魚、遇事不服輸、師徒交流等情節(jié)，表現(xiàn)了角色成長。
動畫電影《最可愛的人》導(dǎo)演 傅巖：為了表現(xiàn)張?zhí)曳嫉男睦沓砷L與變化，我也加入了一些張?zhí)曳紝λ习嚅L的一些回憶。運(yùn)用蒙太奇的組合方式展現(xiàn)了張?zhí)曳荚谕黄谱晕�，提升自我的過程中，心理素質(zhì)是如何真正達(dá)到一個很高的水準(zhǔn)。
影片的核心主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)，是由北京電影學(xué)院動畫學(xué)院的師生組成的。1位總導(dǎo)演、5位分組故事導(dǎo)演、500多位幕后工作人員，共動用了中影動畫等十多家制作公司，完成了策劃、劇本創(chuàng)作，到美術(shù)風(fēng)格設(shè)計(jì)、后期制作的全流程。
動畫電影《最可愛的人》總導(dǎo)演 李劍平：包括我們的志愿軍的帽子，它毛絨的那個質(zhì)感上，我們就有過反復(fù)，通過技術(shù)的這種表達(dá)的這種程度，大家又對內(nèi)容越來越有更高的要求。
楊根思舍身爆破的事跡影響了邱少云，邱少云在烈火中犧牲的壯舉又影響了黃繼光，《最可愛的人》做出了動畫電影表現(xiàn)戰(zhàn)爭題材的新嘗試，沒有把夸張的卡通造型加入創(chuàng)作，而是先對人物的性格習(xí)慣，甚至身高都進(jìn)行了考證，再把人物的脾氣性格融入生活片段中。讓青少年觀眾通過這部動畫影片，看到志愿軍戰(zhàn)士在課本之外更加立體的形象，感受到他們面對強(qiáng)敵，勇往直前，敢于勝利的英雄氣概。
動畫電影《最可愛的人》總導(dǎo)演 李劍平：用專業(yè)的精神，用這種集體的合作去爭取這種有創(chuàng)新性的，就是因?yàn)闆]有過這種表現(xiàn)真實(shí)的英雄的這樣的動畫影片，我們希望在這個類型上做出自己的這樣一個風(fēng)格和亮點(diǎn)。
“為祖國跟著心的抉擇，只愿擔(dān)起這山河無恙的重責(zé)”，影片用最貼近年輕人的表達(dá)方式，讓我們看到英雄不只是一個遙遠(yuǎn)的符號，更是有血有肉的“最可愛的人”。（總臺央視記者 張崝 劉豪）
