波瀾壯闊的戰(zhàn)爭史詩片《南征北戰(zhàn)》（品味紅色經(jīng)典（25））
電影《南征北戰(zhàn)》劇照。圖片來源：中國電影資料館
《南征北戰(zhàn)宣傳畫》(局部)。圖片來源：中國電影資料館
1947年春，國民黨反動派向解放區(qū)發(fā)動全面進攻，雖然以歷時8個月、被殲滅70余萬的結果宣告破產(chǎn)，但他們不甘心失敗，轉(zhuǎn)而采用重點進攻的策略，集結重兵，對陜北和山東解放區(qū)發(fā)起攻勢。國民黨反動派在兩處戰(zhàn)場上均告失敗，解放全中國的時間表因此大大提前。
1952年，當一支穿著國民黨軍裝、攜帶美式裝備的隊伍再次走進山東沂蒙山區(qū)時，當?shù)匕傩张f日的怒火被點燃，他們撿起石頭就投向隊伍。軍事參謀趕緊跑過來，向父老鄉(xiāng)親們解釋說：“我們這是在拍電影�！�
這部電影就是新中國拍攝的第一部戰(zhàn)爭史詩片、軍事片《南征北戰(zhàn)》。
老鄉(xiāng)們的怒火平息了下來，國民黨軍的扮演者卻很難被說服，因為他們其實是剛剛從抗美援朝戰(zhàn)場上歸來的志愿軍將士。讓“最可愛的人”去扮演“最可恨的人”，同志們實在想不通，不免鬧情緒。領兵的營長耐心教育大家，拍電影、演反派也是光榮的任務，是要揭露國民黨反動派的罪行。這才做通了戰(zhàn)士們的思想工作，他們終于愿意服從導演的指揮，毫不含糊地投入到新任務中。
另一個與真實歷史和電影情節(jié)高度相似的，是老鄉(xiāng)們的深情厚誼。為再現(xiàn)解放戰(zhàn)爭中民工踴躍支前的場面，攝制組邀請當?shù)乩相l(xiāng)來做群眾演員。由于老鄉(xiāng)們散居在各個村落，成蔭導演一度擔心他們不能按時到達拍攝地點。出人意料的是，老鄉(xiāng)們提前趕來了，還找出那幾年穿過的衣服、用過的物件，一起帶到了現(xiàn)場。拍攝時正值初夏，當老鄉(xiāng)們聽說要拍冬天的戲時，馬上幫著劇組把攝影機取景框內(nèi)出現(xiàn)的樹葉都捋了個干凈。
人民群眾對人民電影的支持，一如他們對人民戰(zhàn)爭的支持。志愿軍將士對人民電影的貢獻，也一如他們在人民戰(zhàn)爭中的貢獻。他們不懂電影專業(yè)，但他們義無反顧。這一前所未有的電影創(chuàng)作模式，為中國電影史留下了波瀾壯闊的戰(zhàn)爭史詩片《南征北戰(zhàn)》。在距今近70年的時光里，《南征北戰(zhàn)》受到廣大觀眾的熱愛，成為幾代人不可磨滅的共同記憶。
《南征北戰(zhàn)》經(jīng)歷了一個復雜的創(chuàng)作過程。1951年初，華東軍區(qū)解放軍藝術劇院創(chuàng)作并演出了話劇《戰(zhàn)線》，反映解放戰(zhàn)爭時期華東戰(zhàn)場上的英勇事跡。在陳毅同志的指示下，華東軍區(qū)政治部決定把《戰(zhàn)線》改編成電影，編劇沈默君、顧寶璋合作完成劇本初稿，反復修改時，原話劇作者沈西蒙也加入了。負責拍攝的任務交到上海電影制片廠，導演是北京電影制片廠的成蔭。事實上，為保證拍攝質(zhì)量，這部影片統(tǒng)一調(diào)配了各單位和軍隊的人力、資源，上海電影制片廠的湯曉丹導演火線入組，與成蔭兵分兩路，分別拍攝國民黨軍和解放軍的戲份，然后再“會師”完成全片。
陳毅同志一直關注《南征北戰(zhàn)》的創(chuàng)作，給出創(chuàng)作方向和修改意見，粟裕同志也親自參與影片的軍事場面拍攝計劃。他們的參與，讓《南征北戰(zhàn)》擁有了英雄主義氣魄和革命浪漫主義氣質(zhì)。
《南征北戰(zhàn)》是當之無愧的藝術杰作，在此之前，中國電影還未有過如此宏闊、如此精美的戰(zhàn)爭歷史畫卷。
在敘事空間結構方面，影片用運動軸線確立基本關系。解放軍從右向左時，是向北大踏步地后退；從左向右時，是向南大踏步地前進。進退之間，是膠著的戰(zhàn)斗過程，加入了縱深、高下兩個方向的構圖和調(diào)度。這讓觀眾對“運動戰(zhàn)”“阻擊戰(zhàn)”“殲滅戰(zhàn)”等軍事術語都能一目了然。片中數(shù)次展示作戰(zhàn)地圖，對重要戰(zhàn)場的位置坐標一再提示，幫助觀眾把場景畫面和整個戰(zhàn)場形勢聯(lián)系起來。
敘事時間方面，由解放軍的退與進、靜與動、守與攻造成了心理節(jié)奏。開場臺詞交代出戰(zhàn)爭主題從抗日向解放轉(zhuǎn)變，置景著裝呈現(xiàn)故事發(fā)生的特定季節(jié)。通過戰(zhàn)士行軍途中的主觀運動視點，讓將軍廟、摩天嶺等場景先后進入觀眾眼簾。戰(zhàn)士與家人的短暫相聚造成驚喜，接踵而至的撤離又帶來不舍不解。這時，我們會理解到，為什么導演選擇馮喆來出演主角高營長，他身上文武兼?zhèn)涞娜鍖赓|(zhì)恰到好處地撫平了從銀幕上的士兵到銀幕下的觀眾都接近頂點的情緒，也為接下來一連串的阻擊、追殲儲備了足夠的能量。馮喆和張瑞芳都是新中國成立前在上海電影行業(yè)里成長成名的演員，他們很好地把早年左翼進步電影的傳統(tǒng)和經(jīng)驗移植到新中國電影事業(yè)的土壤中，并奉獻出新的表演狀態(tài)。張瑞芳扮演的民兵隊長率領民兵阻止敵軍炸壩的一場夜戲，在全是男性角色的主戰(zhàn)場之外別開生面，也為她十年后在電影《李雙雙》中的出色表演奠定了基礎。
造型設計基于史實，又有所選擇與創(chuàng)造。鳳凰嶺阻擊戰(zhàn)斗，鏡頭交替表現(xiàn)敵我兩軍同時從南北兩側(cè)上山，自然日光造成“陰陽割昏曉”的效果。同時，解放軍士兵手握鋼槍，槍口時時向前，國民黨軍士兵用肩扛的姿勢，槍口常常朝后。戰(zhàn)斗尚未打響，勝負已可預判。顯然，主創(chuàng)們不僅僅追求再現(xiàn)歷史的表象，而且充滿創(chuàng)造性地尋找藝術的形式，呈現(xiàn)歷史的本質(zhì)。
今天重看《南征北戰(zhàn)》，我們不但不會感覺滄桑，還會被影片撲面而來的勃勃生氣和大家風范的電影語言深深震撼。重溫紅色經(jīng)典，我們所得到的不僅僅是一部歷史，更應感悟創(chuàng)作者用心繪就的藍圖。藍圖中有傳統(tǒng)文化與電影資源的積淀，有現(xiàn)實主義與現(xiàn)代美學的探索，有英雄主義與浪漫主義氣質(zhì)的交織，最關鍵的是對歷史內(nèi)在邏輯的揭示。歷史的力量來自人民，藝術的力量也來自人民，與人民水乳交融、生死與共，才能匯聚無堅不摧的磅礴偉力。
(作者為中國電影藝術研究中心研究員)
《 人民日報 》( 2021年06月10日 20 版)
