文物造假重災(zāi)區(qū)在哪？陶瓷交易多造假數(shù)量多

　　記者：這幾年您一直致力于調(diào)查收藏界的混亂現(xiàn)狀，那么在您看來，造成國內(nèi)文物市場造假“繁榮”的原因有哪些？

　　吳樹：改革開放以后，人們手里有錢了，于是懷著各種想法殺進了文物市場。富豪階層很明確以投機和投資為目的，好古的知識分子也買來玩玩，普通市民主要以撿漏為主，因此形成了不同階層齊動員的全民收藏。但傳世的古董畢竟有限，數(shù)量遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠，怎么辦？于是有人去盜墓，有人去造假！其實，中國古代就有仿古工藝，宋代就有了成規(guī)模的仿制，到民國形成了歷史上的另一個高峰，但從來沒有像今天這樣瘋狂。

　　此外，西方資本對國內(nèi)文物市場的刺激也是一個重要原因。近20年來西方資本對其掌控的元明清官窯瓷器高標(biāo)價炒作、拋售，一件元青花《鬼谷子下山》拍到兩億多元，明清官窯動輒上千萬元，這給國內(nèi)市場帶來了很大的影響。再加上國內(nèi)富豪的盲目追捧，權(quán)威專家們的價值評判失誤，導(dǎo)致元明清三代官窯瓷器的市場價格畸形飆升，暴利效應(yīng)直接帶來了高仿品的繁榮。

　　還有政府監(jiān)管不力、《文物保護法》和《拍賣法》在實施上的無能為力，也縱容了造假市場的繁榮。

　　記者：目前國內(nèi)文物高仿行業(yè)的整體狀況怎樣？造假重災(zāi)區(qū)在哪里？

　　吳樹：文物復(fù)制一般有三種目的，一是對于國家無法收藏原物的珍貴文物進行仿造，使其能夠替代原物，起到普及歷史知識、研究當(dāng)時文化的積極作用。二是一種半文化、半商業(yè)的復(fù)制行為，就是明確告知商品是藝術(shù)復(fù)制品，為了滿足部分酷愛古代文物，又沒有經(jīng)濟能力購買原物的需求者，這種復(fù)制行為能夠起到傳承民族傳統(tǒng)工藝、普及文物知識、滿足市場需求的正面作用。三是出于商業(yè)暴利目的的造假行為，這種復(fù)制開宗明義，就是為了騙人騙錢，從法律角度看是違法行為。

　　現(xiàn)在中國文物造假的種類很多，其中數(shù)量較大、交易最活躍的大概有三類：陶瓷器、玉器、青銅器。以市場上數(shù)量最多、交易量最大的陶瓷造假為例，目前最受市場追捧的陶瓷贗品主要模仿對象有藏界通常所稱的“官、哥、汝、鈞、定”宋代五大名窯生產(chǎn)的器物和景德鎮(zhèn)生產(chǎn)的元明清官窯瓷器，其中造假時間最長、造假水平最高，對文物市場殺傷力最大的是后者。

　　記者：景德鎮(zhèn)造假業(yè)的存在有什么特殊背景？

　　吳樹：制作元明清官窯高仿品，景德鎮(zhèn)無疑具有得天獨厚的優(yōu)勢。一是那里的官窯文化文獻資料相對完整。二是生產(chǎn)工藝的傳承未曾間斷。三是生產(chǎn)官窯的特殊原料至今猶存，如胎土二元配方所需要的麻倉土并不像專家們所言已經(jīng)絕跡，而是仍在被偷采、使用。

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