衛(wèi)報(bào)：中國(guó)將《資本論》搬上舞臺(tái)

　　英國(guó)《衛(wèi)報(bào)》2009年3月17日文章：中國(guó)將《資本論》搬上舞臺(tái) 記者：塔尼亞?布蘭尼甘（Tania Branigan ）

　　你讀過這部書，參加過有關(guān)的研討會(huì)，也考慮過剩余價(jià)值的積累，現(xiàn)在，你可以看到關(guān)于這部書的音樂劇。

　　中國(guó)的制作人正試圖把《資本論》從嚴(yán)肅的政治經(jīng)濟(jì)學(xué)論述改編成流行舞臺(tái)劇，配上通俗易記的旋律和美妙的舞臺(tái)表演。

　　無論卡爾·馬克思是否同意他的名著變成中國(guó)新中產(chǎn)階級(jí)的娛樂方式，導(dǎo)演何念已承諾，將融合百老匯音樂劇和拉斯維加斯演出的元素，制作出一場(chǎng)有趣又富于教育意義的演出，并配以現(xiàn)場(chǎng)樂隊(duì)和歌舞。

　　“我們選取的具體表現(xiàn)方式并不重要，但是馬克思的理論不能被歪曲，”他在接受《文匯報(bào)》的訪談時(shí)堅(jiān)定地表示。

　　上海復(fù)旦大學(xué)的經(jīng)濟(jì)學(xué)教授張軍正在為劇本把關(guān)，確保其知識(shí)內(nèi)容的準(zhǔn)確性。

　　張導(dǎo)演說，這出定于明年開演的戲?qū)��?huì)把場(chǎng)景放在一個(gè)公司里，記錄工人的進(jìn)步。在前半部分，他們意識(shí)到老板在剝削自己，開始理解剩余價(jià)值的理論。但是他們并沒有像馬克思在《共產(chǎn)黨宣言》里鼓勵(lì)的那樣“聯(lián)合起來”，一些人繼續(xù)像往常一樣工作，一些人采取了反抗，還有一些人則進(jìn)行集體協(xié)商。

　　上海話劇藝術(shù)中心總經(jīng)理?xiàng)罱B林說，過去很難想像把《資本論》排演成有“主要人物，主要戲劇事件，深刻教育意義”的演出，但隨著中國(guó)舞臺(tái)百花齊放，現(xiàn)在也能夠做到了。

　　既便如此，制作人還是面臨著嚴(yán)峻的挑戰(zhàn)。確實(shí)，與馬克思19世紀(jì)的社會(huì)批評(píng)同時(shí)代的狄更斯和雨果的作品就被改編成兩出非常成功的歌舞劇——《霧都孤兒》和《悲慘世界》。但是和后兩者的小說不同，《資本論》從來不因生動(dòng)的人物性格或引人入勝的情節(jié)而出名。（編譯：朱穎）

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