鐘耀光（左）在排練現(xiàn)場與工作人員溝通。（中國臺(tái)灣網(wǎng) 徐維彬 攝）
中國臺(tái)灣網(wǎng)10月22日北京消息 今晚國家大劇院音樂廳傳出節(jié)日般激越的中國傳統(tǒng)民樂的絲竹之聲，這是“中國民族音樂巡禮百場系列音樂會(huì)——臺(tái)北市立樂團(tuán)音樂會(huì)”的演奏現(xiàn)場。隨著竹笛獨(dú)奏《胡旋舞》歡快的曲調(diào)，聽眾仿佛回到了大唐西域欣賞優(yōu)美的“胡旋舞”，仿佛看到了舞者飛揚(yáng)的裙角。
音樂會(huì)正式演出前，本網(wǎng)記者采訪了臺(tái)北市立樂團(tuán)團(tuán)長鐘耀光先生，鐘先生對兩岸的民樂生態(tài)進(jìn)行了描述和評價(jià)。
《胡旋舞》立意于西域樂舞
記者：據(jù)我們所知《胡旋舞》是您的代表作之一，您是在什么樣的背景和立意之下創(chuàng)作出這樣激越歡快的絲竹樂？
鐘耀光：《胡旋舞》這一曲子是我在兩年前譜出的，作品原為西洋長笛曲目，在一些同仁的建議下，嘗試改變?yōu)橹袊竦亚�。這首曲子作為中國竹笛獨(dú)奏曲目登臺(tái)演出還是第一次。
在我創(chuàng)作這首曲子的立意上，其曲調(diào)的靈感來自古代西域的胡旋舞，用西域的音樂進(jìn)一步發(fā)揮竹笛的特點(diǎn)。在現(xiàn)在的竹笛獨(dú)奏曲中，我們適當(dāng)修改了西洋長笛曲譜的音調(diào)，使其適和國竹笛的音律。
記者：您創(chuàng)作這首竹笛獨(dú)奏曲時(shí)，是出于怎樣的考慮來選取民族樂器的？
鐘耀光：樂器的選取通常從功能性角度來考慮。首先確定寫給何種樂器，根據(jù)該樂器的特點(diǎn)，再來從傳統(tǒng)音樂中尋找合適的素材，比如寫給長笛的曲子，可以選擇昆曲的風(fēng)格或是西域風(fēng)格，這首曲子我便選取了西域音樂元素。確定了曲子風(fēng)格后，便開始選取合適的可以完整表現(xiàn)整個(gè)故事的旋律。經(jīng)過這樣的過程，最終譜出《胡旋舞》的曲譜。
臺(tái)灣民樂更傾向于走中西結(jié)合之路
記者：臺(tái)灣的民族音樂與大陸有什么不同？
鐘耀光：臺(tái)灣民樂與大陸民樂在風(fēng)格上不同。臺(tái)北市立樂團(tuán)的民樂風(fēng)格趨向于中西結(jié)合，而我們的發(fā)展方向就是將民樂推廣到國際舞臺(tái)上。這是一條很難走的路，要做到適合他們的文化和品味，又要保持我們的傳統(tǒng)文化。很幸運(yùn)的是我寫的一些曲子得到了外國音樂家的喜愛，這不但將臺(tái)北市立樂團(tuán)推上了國際舞臺(tái)，同時(shí)更把我們的傳統(tǒng)民族音樂推到國際舞臺(tái)之上。有人質(zhì)疑我們離經(jīng)叛道，丟掉了中國傳統(tǒng)，其實(shí)這和我們祖先的絲路一樣，將傳統(tǒng)與西方相結(jié)合，這樣民樂才有更廣闊的發(fā)展空間。
記者：您認(rèn)為怎樣才能使我們的民族音樂踏上國際音樂舞臺(tái)呢？
鐘耀光：在目前的階段，一個(gè)單純的民樂團(tuán)在西方的舞臺(tái)上表演，其實(shí)是無法得到西方音樂人的理解和尊重的。想要踏上國際音樂舞臺(tái)，就需要跟外國朋友們合作，需要很多新的作品被西方頂級音樂家認(rèn)同，這就意味著我們要在作品的品質(zhì)上下功夫。而且要達(dá)到在國際舞臺(tái)上占據(jù)一定的位置，不但要在作品的數(shù)量和質(zhì)量上進(jìn)行突破，還需要與西方音樂人進(jìn)行合作，與西方音樂家一同在舞臺(tái)上表演。
因此我們樂團(tuán)設(shè)立了民族樂教室，招徠西方樂手加入中國民族音樂的演奏團(tuán)隊(duì)當(dāng)中。我們希望引進(jìn)外國人使用西洋樂器來進(jìn)行我們民族音樂的獨(dú)奏，由我們的民族樂器進(jìn)行伴奏，以及與西方的作曲家進(jìn)行合作。所以我們要教給不懂民族樂的外國人民族樂基本的要素，如二胡的音色等，幫助他們欣賞甚至創(chuàng)作民族樂，以達(dá)到推廣我國民族音樂的目的。
民族樂團(tuán)更適合作為國際文化交流的媒介
記者：您認(rèn)為我們的民族音樂對于中華傳統(tǒng)文化傳承、兩岸人民文化方面的溝通有什么意義？
鐘耀光：民族音樂在兩岸的文化交流方面具有重要的作用。兩岸的民樂界互訪和交流，如我們來大陸演奏，可以體現(xiàn)我們在民樂方面的思考，或許會(huì)有些人認(rèn)為我們拋棄傳統(tǒng)，但也必然會(huì)有人認(rèn)為我們這種表演形式未嘗不可，畢竟中西融合從絲綢之路已然開始了。因此，相較于之前在北京、上海等地應(yīng)各方面的邀請進(jìn)行的演出，我更希望我們這次的表演，可以引起大陸民樂界的思考，究竟我們走的這條道路是離經(jīng)叛道還是探索了一條弘揚(yáng)民族音樂的新道路。
同時(shí)，我認(rèn)為，外國音樂人來聽我們的演奏，會(huì)對我們怎樣將傳統(tǒng)與現(xiàn)代進(jìn)行結(jié)合更感興趣，因此民族樂團(tuán)更適合作為國際文化交流的媒介，這也是臺(tái)北市立樂團(tuán)要走的路，既可以迎合民族音樂國際化的發(fā)展趨勢，又可以進(jìn)一步宣傳中國的傳統(tǒng)文化。
“院”、“團(tuán)”合作，開啟中國民族音樂新時(shí)代
記者：請您講一講兩岸民族音樂的區(qū)別。
鐘耀光：大陸民樂團(tuán)與臺(tái)灣的優(yōu)缺點(diǎn)各有不同。在演奏者技巧、對傳統(tǒng)音樂民族風(fēng)格的掌握等方面，臺(tái)灣民樂手明顯沒有大陸民樂手純熟；對于現(xiàn)代多元化音樂的適應(yīng)，臺(tái)灣的民樂團(tuán)，尤其是臺(tái)北市立樂團(tuán)，則更靈活一些，更多地進(jìn)行中西結(jié)合的創(chuàng)作和演繹。
記者：那么您認(rèn)為我們應(yīng)如何促進(jìn)兩岸民樂界合作？
鐘耀光：我們的民樂團(tuán)其實(shí)有很多缺點(diǎn)，比如樂器性能、樂器排位、編制固定等，這些問題都亟待解決。在大陸，尤其是中央音樂學(xué)院，具有非常強(qiáng)的能力和資格在這方面進(jìn)行改革和研究。而對于我們專業(yè)演奏人來講，研究和科學(xué)論證等方面是我們的弱勢所在。所以我們希望可以做到“院”“團(tuán)”合作，即演奏單位和教育單位合作，這樣可以更有效地弘揚(yáng)我們的民族音樂，使研究成果、科學(xué)論證、樂器的改良來指導(dǎo)我們?nèi)绾芜M(jìn)一步發(fā)展。
記者：據(jù)我們了解，本次音樂會(huì)的指揮邵恩先生是一位畢業(yè)與中央音樂學(xué)院的音樂家，那么您在和邵先生的合作上，是否能進(jìn)行良好有效的溝通？
鐘耀光：我與邵恩先生合作非常流暢，可以說合作無間。在音樂會(huì)上，他負(fù)責(zé)指揮，我負(fù)責(zé)創(chuàng)作以及帶領(lǐng)樂團(tuán)擬定發(fā)展的方向。邵恩一直在用他的專業(yè)跟我們的發(fā)展方向來配合，因此可以說我們的合作是相輔相成、相得益彰的。（徐維彬）
鐘耀光簡介：
鐘耀光，臺(tái)北市立樂團(tuán)團(tuán)長、知名作曲家。他是目前臺(tái)灣最知名與最活躍的作曲家，作品包括《長笛協(xié)奏曲》、《胡旋舞》、《客家四季》、《兵車行》等，因具有濃厚的中國哲學(xué)思想與豐富的情感，受到世界各地樂迷的喜愛。作品涵蓋前衛(wèi)大型交響樂、管樂合奏、民樂、傳統(tǒng)戲劇、音樂劇到新世代風(fēng)格的小品。在國際重要藝術(shù)節(jié)如布達(dá)佩斯之春、布拉格之春、國際現(xiàn)代音樂節(jié)、上海藝術(shù)節(jié)、亞洲作曲家聯(lián)盟大會(huì)與國際管樂節(jié)中演出。
臺(tái)北市立樂團(tuán)簡介：
臺(tái)北市立樂團(tuán)成立于1979年，是臺(tái)灣第一個(gè)專業(yè)民族樂團(tuán)。樂團(tuán)在每年樂季平均服務(wù)近10萬名愛樂者，舉辦超過40場的音樂會(huì)。它同時(shí)肩負(fù)教育推廣的責(zé)任，每年有30多場學(xué)生音樂會(huì)和24場以上的社區(qū)音樂會(huì)。在國際文化交流方面臺(tái)北市立樂團(tuán)也成績斐然，出訪過歐美亞超過20多個(gè)國家進(jìn)行演出。
樂團(tuán)為加強(qiáng)兩岸文化互訪交流，首度舉辦了“國際民族器樂大賽”和“臺(tái)北市傳統(tǒng)藝術(shù)季”，其中“臺(tái)北市傳統(tǒng)藝術(shù)季”已成為全臺(tái)最重要的傳統(tǒng)音樂盛會(huì)。2009-2010樂季，適逢臺(tái)北市立樂團(tuán)成立三十周年，邀請到了重量級的獨(dú)奏家及表演團(tuán)隊(duì)合作演出，包括閔惠芬、劉德海、吳蠻、龔一、李祥霆等民樂名家以及依芙琳?葛蘭妮、米沙?麥斯基國際著名演奏家。此外，樂團(tuán)與長笛名家莎朗?貝扎莉合作的“胡旋舞”專輯，于2009年4月正式發(fā)行，創(chuàng)下華人民族樂團(tuán)發(fā)行首張國際唱片的紀(jì)錄。
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