古老技藝的現(xiàn)代詮釋——專訪臺灣設(shè)計(jì)師廖柏晴

　　幾塊廢棄的漂流木，如何變身為精致的漆藝藝術(shù)品？“60％靠天，40％靠人。”廖柏晴如此評價(jià)。

　　記者近日在福州采訪了參加“2013福州海峽創(chuàng)意周”活動(dòng)的臺灣設(shè)計(jì)師廖柏晴，聽他談藝術(shù)、聊文化。

　　1973年出生于臺北的廖柏晴，現(xiàn)任臺灣木思創(chuàng)意設(shè)計(jì)總監(jiān)，藝術(shù)風(fēng)格多涉及古老技藝與現(xiàn)代科技、環(huán)保概念以及自我生長環(huán)境的結(jié)合。

　　此次“福州海峽創(chuàng)意周”活動(dòng)，廖柏晴帶來了自己的得意作品參展。這是一件用漂流木制作的漆器屏風(fēng)，取名《書法》。

　　“我覺得在這件作品中，漂流木的粗糙感很像傳統(tǒng)書法當(dāng)中的飛白，漂流木的有機(jī)造型也很像書法當(dāng)中順暢的筆觸，于是我便取了這么一個(gè)獨(dú)特的名字�！绷伟厍缯f。

　　2009年，臺灣遭遇“莫拉克”臺風(fēng)，臺灣南部山區(qū)發(fā)生大面積泥石流，樹木被連根拔起，從山上漂流到海港，幾乎堵塞了河道。恰巧此時(shí)，廖柏晴正在構(gòu)思一件漆器作品，但是傳統(tǒng)漆器造型的千篇一律是廖柏晴的最大苦惱。

　　臺風(fēng)發(fā)生第二天，廖柏晴即前往臺南，選取了300多塊漂流木，從中選取了幾十塊“可造之材”。經(jīng)過防腐、除蟲、干燥等一系列工序，做好了材料的準(zhǔn)備工作，用了6個(gè)月，經(jīng)過23層上漆，這幅屏風(fēng)作品終于成型。