這可能是賴聲川笑聲最少的一個(gè)戲，卻也不時(shí)滿堂歡樂(lè)；這或許是賴聲川生命意境最深遠(yuǎn)的一個(gè)戲，卻又能讓每個(gè)人感受到自我。在如陀螺一樣轉(zhuǎn)動(dòng)的夢(mèng)里，八小時(shí)的百態(tài)人生濃縮得并不漫長(zhǎng)，進(jìn)入情境后，你寧愿這八小時(shí)的殘夢(mèng)不醒。
喜怒哀樂(lè)的人們匆匆行走，擦肩而過(guò)，互不相識(shí)，一聲婉轉(zhuǎn)的長(zhǎng)笛絆倒冷漠的步履。濃烈的儀式感就在充滿輪回禪道的意像中彌漫，走得太遠(yuǎn)了也不愿回頭。想想最初的夢(mèng)想，這時(shí)你就被活生生拽進(jìn)一個(gè)夢(mèng)中夢(mèng)的夢(mèng)里：你開(kāi)始還無(wú)所謂，然后你抗拒，接著你理解，馬上你被感染，融入其中，成為夢(mèng)的一員，你內(nèi)心的秘密忽然閃現(xiàn)，并和你一起隆重上演。這就是話劇《如夢(mèng)之夢(mèng)》。
《如夢(mèng)之夢(mèng)》是賴聲川導(dǎo)演思考生命的夢(mèng)境。劇院被“掏空”，營(yíng)造出一個(gè)環(huán)形舞臺(tái)，圍繞在池中的觀眾也成為戲的一部分，那些孤獨(dú)和喜樂(lè)的喟嘆就在轉(zhuǎn)身看向另一個(gè)場(chǎng)景時(shí)乘虛而入。時(shí)間足足八小時(shí)，前所未有，這對(duì)演員體力和觀眾耐力都是考驗(yàn)。賴聲川的解決方案是將夢(mèng)做短，做戲中戲，讓人物概念化，故事碎片化，思考趣味化——每個(gè)角色由不同的演員扮演，那些不安的魂靈則在細(xì)水長(zhǎng)流的故事里騷動(dòng)著講述著。這可能是賴聲川笑聲最少的一個(gè)戲，卻也不時(shí)滿堂歡樂(lè)；這或許是賴聲川生命意境最深遠(yuǎn)的一個(gè)戲，卻又能讓每個(gè)人感受到自我。在如陀螺一樣轉(zhuǎn)動(dòng)的夢(mèng)里，八小時(shí)的百態(tài)人生濃縮得并不漫長(zhǎng)，進(jìn)入情境后，你寧愿這八小時(shí)的殘夢(mèng)不醒。
參與這樣的演出真是演員的幸運(yùn)，尤其對(duì)那些動(dòng)輒出場(chǎng)幾十上百萬(wàn)的明星演員來(lái)說(shuō)。這樣的難得，讓一級(jí)級(jí)云梯循跡而來(lái)。我最擔(dān)心的李宇春成了大驚喜，讓她參演的電影都浮云了吧，她的表演范兒十足，有模有樣。在電視劇中發(fā)揮一般的胡歌，在舞臺(tái)上燃燒起了強(qiáng)大的小宇宙，你有時(shí)會(huì)懷疑演電視劇的和站在舞臺(tái)上的他，分明是兩個(gè)人。扮演中年顧香蘭的許晴則驚艷了整個(gè)舞臺(tái)，那是張曼玉和林青霞的結(jié)合體嗎，還是民國(guó)時(shí)期的旗袍女子穿越時(shí)空站在了這里？湖中煙霧騰挪，她只裊裊走來(lái)，就帶走一片對(duì)身世的哀怨。末了，她脫掉衣服和鞋子，質(zhì)本潔來(lái)還潔去，年輕時(shí)的她款步迎來(lái)，念著浮生若夢(mèng)，淚流不止。
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