說起芭蕾藝術(shù)在中國老百姓心中的印象，很多人都會(huì)回答，芭蕾就是《天鵝湖》；說到《天鵝湖》，永遠(yuǎn)也繞不過一位主角，她就是現(xiàn)任中國和平統(tǒng)一促進(jìn)會(huì)常務(wù)理事、中國文聯(lián)副主席、中國舞蹈家協(xié)會(huì)名譽(yù)主席白淑湘。是她，放飛了新中國第一只“白天鵝”；是她，在《天鵝湖》之后，又使中國芭蕾舞《紅色娘子軍》的“吳瓊花”形象深入人心；也是她，親歷并參與了海峽兩岸第一次芭蕾舞藝術(shù)交流。如今，她已年屆七旬，但優(yōu)雅的舉止和親切的談吐，無不顯示出一位芭蕾藝術(shù)家的高貴氣質(zhì)。近日，我們就有關(guān)中國芭蕾舞藝術(shù)發(fā)展和兩岸文化交流問題采訪了她。
幾經(jīng)波折的赴臺(tái)交流
在談及兩岸舞蹈藝術(shù)和芭蕾舞交流時(shí)，白淑湘說，目前，兩岸文化交流交往日益熱絡(luò)，呈現(xiàn)多渠道、全方位的大交流局面，這種局面來之不易，而中國芭蕾舞團(tuán)是較早開啟兩岸文化交流的團(tuán)體之一。白淑湘饒有興致地向我們講述了她所親歷的兩岸舞蹈藝術(shù)交流歷程。
1992年9月，中央芭蕾舞團(tuán)一行150人應(yīng)臺(tái)灣新象公司的邀請(qǐng)，赴寶島臺(tái)灣進(jìn)行為期近20天的演出�！爸醒氚爬傥鑸F(tuán)是祖國大陸第一個(gè)訪問臺(tái)灣的大型藝術(shù)團(tuán)體，我們希望通過演出促進(jìn)兩岸藝術(shù)表演團(tuán)體的雙向交流�！睉浖爱�(dāng)初赴臺(tái)的情形，白淑湘仍然感慨萬分。
中央芭蕾舞團(tuán)訪臺(tái)巡回演出的陣容十分龐大，有65位舞蹈演員、57位交響樂成員及16人的舞臺(tái)技術(shù)組。團(tuán)長(zhǎng)李承祥所率領(lǐng)的第一批團(tuán)隊(duì)先行赴臺(tái)，副團(tuán)長(zhǎng)蔣祖慧率領(lǐng)的主要演員第二批出發(fā)，而白淑湘率領(lǐng)的140余人最后出發(fā)。
“你無法想象140多號(hào)人過關(guān)的場(chǎng)面會(huì)如何地麻煩。因?yàn)楫?dāng)時(shí)的香港政府規(guī)定，第一次到香港的內(nèi)地人士一定要從羅湖入境，不能直飛香港，所以過程才會(huì)如此繁復(fù)。另外，臺(tái)灣入境主管單位也規(guī)定，大陸人士必須取得第三地區(qū)的簽證，才能入境臺(tái)灣”。
白淑湘清楚地記得，她們清晨六點(diǎn)即離開家門，從廣州坐火車到深圳，填了一大堆表格后再去羅湖排隊(duì)，到香港時(shí)天已黑了，她們只能第二天飛往臺(tái)北。
出臺(tái)北機(jī)場(chǎng)后，白淑湘一行就直奔記者會(huì)現(xiàn)場(chǎng)，但擁擠的臺(tái)北交通讓他們?nèi)匀贿t到了近一個(gè)鐘頭�！拔覀兊竭_(dá)后，就被守候已久的記者們包圍，本來有些人想要先換好演出服才讓記者拍照，但時(shí)間已來不及，只好著便裝，依記者的要求，擺出各種舞蹈動(dòng)作”。
“其實(shí)，我們?cè)缭谒哪昵熬团c臺(tái)灣新象公司開始策劃這樣的交流，”白淑湘說，“手續(xù)的復(fù)雜和時(shí)間的延遲絲毫沒有影響她們赴臺(tái)時(shí)的興奮心情。因?yàn)檫@是兩岸隔絕以來的首次舞蹈藝術(shù)交流，我們對(duì)寶島充滿了好奇”。
“一想到將與臺(tái)灣同胞見面，我們就非常興奮、激動(dòng)，但是一路經(jīng)過的各種關(guān)卡，一道道手續(xù)，又使我們很擔(dān)心大隊(duì)人馬能否順利來臺(tái)。如果那時(shí)臺(tái)灣和祖國大陸能夠像現(xiàn)在這樣直航，我們就不必這么千辛萬苦地趕路了�！卑资缦娓锌卣f。
“可以說，中央芭蕾舞團(tuán)的赴臺(tái)演出是讓寶島觀眾第一次觀看中國人自己的大型芭蕾舞劇，當(dāng)時(shí)我們走遍了臺(tái)北、高雄、臺(tái)南、臺(tái)中，表演了經(jīng)典芭蕾名作《天鵝湖》全劇和具有濃郁中國民族特色的芭蕾舞劇《祝�！贰ⅰ读主煊瘛�、《紫氣東來》，獲得極大成功。”白淑湘自豪地說，“我們赴臺(tái)演出的主要目的是促進(jìn)兩岸的文化交流，弘揚(yáng)中華文化。從當(dāng)時(shí)的效果來看，我們成功了。臺(tái)灣同胞很歡迎我們，無論我們到哪里演出、出現(xiàn)在哪里，他們都很熱情�！被貞浭状胃芭_(tái)的情景，白淑湘的腦海中總會(huì)浮現(xiàn)出一個(gè)個(gè)溫馨畫面：演出期間，場(chǎng)內(nèi)座無虛席；演出結(jié)束，總有許多人爭(zhēng)先恐后地來后臺(tái)“送禮”；外出打車、購物，對(duì)方只要聽說我們是祖國大陸來的，則拒不收費(fèi)……
白淑湘特別談到，芭蕾舞藝術(shù)雖然是舶來品，但是由于藝術(shù)的無國界性，特別是由于芭蕾藝術(shù)到了中國以后，由中國人來演繹，加入了中國元素，得到了創(chuàng)新和發(fā)展，成為中國藝術(shù)殿堂的重要組成部分。兩岸人民同屬中華民族，是中華文化的共同繼承者和發(fā)揚(yáng)者，有著相同的歷史、人文背景和傳承，所以中央芭蕾舞團(tuán)的演出才能在臺(tái)灣引起極大反響，受到熱烈歡迎，在臺(tái)灣民眾中產(chǎn)生強(qiáng)烈共鳴。同時(shí)，白淑湘也深深感受到了，臺(tái)灣民眾發(fā)自內(nèi)心地為祖國大陸舞蹈家在藝術(shù)上的成功感到驕傲和自豪。
親切溫馨的尋親之旅
對(duì)于兩岸文化藝術(shù)交流的進(jìn)程，白淑湘說，兩岸只要不斷加強(qiáng)直接溝通和雙向交流，隔閡就一定會(huì)化解�！巴�，情同骨肉”，中央芭蕾舞團(tuán)一行赴臺(tái)可以說是到臺(tái)灣“探親”。20年過去了，白淑湘依然忘不了新象文教基金會(huì)董事吳靜吉在致歡迎詞時(shí)的情形：他突然宣布自己在“中芭”找到了失散了43年的妹妹吳靜姝，這引起了舉座驚喜。但幽默的吳靜吉接著說：“雖然我們倆沒有任何血緣關(guān)系，不過，站在大中華的角度來說，我們都是一家人�！贝苏Z引來全場(chǎng)大笑，更增添了幾分酒會(huì)的歡愉氣氛。
當(dāng)然，真實(shí)感人的場(chǎng)景更多。交流團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)李承祥與他二姐李書華闊別了43年，第一次在臺(tái)灣相見；“琉璃工房”的女主人楊惠珊與在中央芭蕾舞團(tuán)擔(dān)任小提琴演奏的大哥楊震，也是首次在臺(tái)灣相聚；白淑湘自己，也在寶島找到了師出同門的臺(tái)灣舞蹈編導(dǎo)劉鳳學(xué)博士。交流中，白淑湘特別轉(zhuǎn)達(dá)了有關(guān)方面對(duì)新古典舞團(tuán)來祖國大陸演出的態(tài)度，歡迎劉鳳學(xué)率團(tuán)與祖國大陸藝術(shù)界人士進(jìn)行交流。后來，新古典舞團(tuán)真的來到北京的保利大廈演出了。之后，臺(tái)灣“云門舞集”舞蹈團(tuán)帶來了林懷民的舞劇《薪傳》，受到北京觀眾的熱烈歡迎。交流團(tuán)的許多團(tuán)員都有親人在臺(tái)灣，這次赴臺(tái)可說是親人團(tuán)聚的好機(jī)會(huì)。白淑湘打趣地說，“新象”可以考慮成立“兩岸探親服務(wù)處”了。
難以忘懷的少帥禮物
回想20年前的赴臺(tái)交流，在白淑湘的心靈深處，總忘不了一個(gè)人。這個(gè)人就是她父親白純義的上級(jí)，更是她一直仰慕的前輩長(zhǎng)者——前東北軍少帥張學(xué)良將軍。
“還記得我們《天鵝湖》開演之前，我在臺(tái)灣中華語文研習(xí)所董事長(zhǎng)何景賢先生的陪同下，前往北投拜謁了張伯伯�！闭f到這里，白淑湘的眼睛似乎有些濕潤(rùn)起來。“父親原本在東北大學(xué)擔(dān)任法律系教授，曾是張學(xué)良將軍的舊部，擔(dān)任財(cái)務(wù)方面的專員�！睅е鴸|北家鄉(xiāng)的問候，白淑湘見到了張學(xué)良夫婦，了卻了她訪問臺(tái)灣最大的一樁心愿。
92歲高齡的張學(xué)良其時(shí)雖患有重聽和骨刺，仍然堅(jiān)持與白淑湘嘮家常半個(gè)多小時(shí)，白淑湘驚嘆于老人驚人的記憶力。白淑湘說，“雖然是第一次見面，但我們沒有任何生疏隔閡的感覺�！卑资缦嬖谙驈垖W(xué)良將軍轉(zhuǎn)達(dá)家鄉(xiāng)故舊的想念之情時(shí)，帶去了民革中央前副主席張廉云女士(張治中女兒)的家信及黃埔軍校同學(xué)會(huì)前副會(huì)長(zhǎng)、原人民解放軍炮兵副司令員高存信的書信，希望他能抽空回祖國大陸看看。張學(xué)良告訴她，現(xiàn)在他眼睛不好，看東西只見輪廓，以后看情形再說吧。
跟張學(xué)良談起芭蕾舞時(shí)，白淑湘發(fā)現(xiàn)張學(xué)良的目光突然閃亮起來，“60年前，我就在哈爾濱觀賞過《天鵝湖》�！薄皬埐@次的芭蕾舞蹈和那次不同，這是我們中國人自己的舞蹈”，白淑湘再次邀請(qǐng)他觀賞中央芭蕾舞團(tuán)在臺(tái)灣的演出。遺憾的是，張學(xué)良因骨刺，加上聽力和視力已經(jīng)不是很好，最終沒有去成……
臨走時(shí)，白淑湘送給張學(xué)良一幅自作的“仙鶴圖”及一幅自繪的水墨荷花寫意畫，并送給其夫人一件高級(jí)絲緞手繪睡衣。宗教信仰虔誠的張學(xué)良夫婦對(duì)于白淑湘的訪問很高興。他們對(duì)白淑湘說:“今天的會(huì)面是上帝安排的�！迸R別時(shí)，他們也送給她一套四冊(cè)的小書《好消息》、《新生命》、《真自由》、《大使命》，以及張學(xué)良以筆名周顯華所著的一本書。
聽了白淑湘動(dòng)情回憶20年前的那次赴臺(tái)演出，我們都深深感到，一次看似普通的芭蕾舞演出，卻在島內(nèi)引起了轟動(dòng)，充分體現(xiàn)了兩岸一家的親情和共同的歷史文化傳承。
談到目前兩岸的文化藝術(shù)交流，白淑湘說，現(xiàn)在，兩岸文化交流形式多樣，內(nèi)容也比較豐富，除芭蕾舞之外，其他的舞蹈表現(xiàn)形式以及話劇、書畫、京劇，甚至歌仔戲、晉劇、秦腔等地方戲曲的交流也都比較頻繁，希望我們兩岸同胞共同努力，在傳承中華民族傳統(tǒng)文化方面，進(jìn)一步深化交流、交往、合作，為繁榮和發(fā)展我們的傳統(tǒng)文化、振興中華民族做出自己的貢獻(xiàn)。
如今的芭蕾舞臺(tái)上雖然不見了白淑湘深情的舞姿和靈巧的舞步，但她在擔(dān)任多項(xiàng)社會(huì)職務(wù)的過程中，在更廣闊的社會(huì)舞臺(tái)上，發(fā)揮自身的優(yōu)勢(shì)，在為祖國的和平統(tǒng)一大業(yè)奔走著、忙碌著、奉獻(xiàn)著。
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芭蕾，歐洲古典舞蹈，由法語ballet音譯而來。芭蕾舞孕育于意大利文藝復(fù)興時(shí)期，十七世紀(jì)后半葉開始在法國發(fā)展流行并逐漸職業(yè)化，在不斷革新中風(fēng)靡世界。芭蕾舞最重要的一個(gè)特征即女演員表演時(shí)以腳尖點(diǎn)地，故又稱腳尖舞。其代表作品有《天鵝湖》、《仙女》、《吉賽爾》、《希爾維婭》等。
1952年，為慶祝中蘇友好條約簽訂一周年，蘇聯(lián)藝術(shù)代表團(tuán)來華演出。蘇聯(lián)芭蕾女皇烏蘭諾娃表演了以肖邦、舒曼的音樂編排的小品《仙女們》中的圓舞曲和《夜曲》，令觀看者贊嘆不已。1954年，莫斯科音樂劇院訪問北京，在北京天橋劇場(chǎng)等演出芭蕾舞劇《天鵝湖》、歌劇《沖向暴風(fēng)雨》、《葉甫根尼·奧涅金》等六臺(tái)節(jié)目。在那場(chǎng)轟動(dòng)一時(shí)的演出中，柴科夫斯基的經(jīng)典音樂和“天鵝”們近乎完美的舞姿，使《天鵝湖》這一劇目給觀眾留下了極其深刻的印象，芭蕾藝術(shù)由此更加廣泛地進(jìn)入了普通百姓的視野。也正是從那一年開始，中國在前蘇聯(lián)芭蕾專家的幫助下開始了屬于自己的芭蕾教育之路。演出后不久，中國很快成立了一個(gè)芭蕾舞蹈教員訓(xùn)練班，蘇聯(lián)芭蕾專家奧·阿·伊莉娜到此執(zhí)教。在此基礎(chǔ)上，1954年年底，新中國的第一個(gè)專業(yè)舞蹈家的搖籃——北京舞蹈學(xué)校成立。這一年，東北人民藝術(shù)劇院兒童劇團(tuán)的小演員白淑湘幸運(yùn)地進(jìn)入了這個(gè)中國舞蹈界的第一學(xué)府。她如饑似渴地學(xué)習(xí)中國古典舞、民間舞，學(xué)習(xí)芭蕾舞、宮廷舞、歷史生活舞和文化課，渴望有一天能為芭蕾舞事業(yè)奉獻(xiàn)自己的一切。
根據(jù)《中蘇友好文化協(xié)定》，伊莉娜、維·伊·查普林、彼·安·古謝夫等多位蘇聯(lián)芭蕾舞專家先后來到中國執(zhí)教。在蘇聯(lián)老師的指導(dǎo)下，舞校和一些表演團(tuán)體創(chuàng)作了幾十個(gè)中、小型舞蹈作品。
到北京舞蹈學(xué)校后不久，古謝夫就開始指導(dǎo)中國首批芭蕾舞演員排練大型舞劇，排練的劇目正是《天鵝湖》�；垩圩R(shí)珠的古謝夫，從六七個(gè)主角人選中選擇了白淑湘和她的舞伴們。為了中國的芭蕾舞事業(yè)，他們憑借著頑強(qiáng)的毅力努力地排練著……
1958年6月30日，北京舞蹈學(xué)院的《天鵝湖》在天橋劇場(chǎng)首次公演。帷幕拉開，舞臺(tái)上白淑湘飾演的“白天鵝”奧杰塔完美、準(zhǔn)確的動(dòng)作，嫻熟、優(yōu)雅的舞姿，明快的節(jié)奏，矯健的身段，贏得觀眾經(jīng)久不息的掌聲。18歲的白淑湘成功了！中國從此有了自己的“白天鵝”！
從上世紀(jì)50年代末到1964年，白淑湘經(jīng)歷了芭蕾舞事業(yè)的黃金階段。從《天鵝湖》后，中國開始大量排演經(jīng)典芭蕾劇目。白淑湘在近10部古典芭蕾劇目中擔(dān)任了主要角色。
早在1950年，中央戲劇學(xué)院舞蹈團(tuán)就上演了大型芭蕾舞劇《和平鴿》。這是新中國第一代芭蕾舞藝術(shù)家想用芭蕾的形式反映中國社會(huì)生活的嘗試，雖然還不夠成熟，但有著積極的意義。后來，在蘇聯(lián)專家的幫助下，中國芭蕾在沿用蘇聯(lián)戲劇芭蕾以文學(xué)為本的創(chuàng)作方法的基礎(chǔ)上，開始了傳統(tǒng)舞劇的實(shí)踐。
1964年10月8日，中央芭蕾舞團(tuán)在人民大會(huì)堂給毛主席演出了芭蕾舞劇《紅色娘子軍》，毛主席看完高興地說：“方向是對(duì)的，藝術(shù)上是好的，革命是成功的。”之后，《紅色娘子軍》風(fēng)靡全國，紅色經(jīng)典深入人心。1978年，中國藝術(shù)團(tuán)赴美國演出，芭蕾舞劇《紅色娘子軍》、《白毛女》產(chǎn)生了轟動(dòng)效應(yīng)，中國現(xiàn)代芭蕾舞劇在世界上確立了自己的地位。在《紅色娘子軍》上演之前，芭蕾舞在中國觀眾心目中只是“舶來品”藝術(shù)，而《紅色娘子軍》則以芭蕾舞劇的形式展示了中國革命人的精神，這是我們的信仰和追求。白淑湘塑造的中國勞動(dòng)?jì)D女、女紅軍指揮員“吳瓊花”感人的藝術(shù)形象，光彩照人，深入人心。直到今天，《紅色娘子軍》那種融西方芭蕾舞與中國民族舞藝術(shù)于一體、別具一格的藝術(shù)表現(xiàn)手法，仍引起大眾的共鳴。經(jīng)典作品《紅色娘子軍》使中國芭蕾舞事業(yè)發(fā)展達(dá)到了一個(gè)新的高度。
上世紀(jì)90年代初，白淑湘離開了芭蕾舞藝術(shù)舞臺(tái)，但她仍在臺(tái)下、在幕后奉獻(xiàn)著自己的一切，孜孜不倦地追求著芭蕾舞藝術(shù)的真善美，不斷提升自己的文化修養(yǎng)，踐行著愛國、為民、崇德、尚藝的中國藝術(shù)家核心價(jià)值觀。
