因?yàn)楂@獎(jiǎng),所以進(jìn)教材?

　　莫言獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)后，出版界立即出現(xiàn)莫言作品的出版、銷售熱潮，而這一“莫言效應(yīng)”不僅體現(xiàn)在文藝類圖書方面。記者從進(jìn)行基礎(chǔ)教育語(yǔ)文教材及配套教學(xué)輔助產(chǎn)品出版的語(yǔ)文出版社獲悉，該社編輯部將莫言成名作的《透明的紅蘿卜》列入其正在選編的高中優(yōu)秀短篇小說讀本篇目中，供學(xué)生選修課進(jìn)行課外閱讀。（10月14日東方網(wǎng)）

　　莫言作品要進(jìn)中學(xué)教材，引發(fā)一些爭(zhēng)論，有人擔(dān)心，莫言的作品讓中學(xué)生學(xué)習(xí)，他們能理解多少？諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)得主的作品，是不是最適合中學(xué)生學(xué)習(xí)？

　　筆者認(rèn)為，出自魔幻現(xiàn)實(shí)主義手法的文學(xué)作品，是否適合中學(xué)教材，這個(gè)問題不能不斟酌，而更重要的問題還是，選莫言作品進(jìn)教材，究竟是出于什么考慮：是認(rèn)為莫言作品能夠更好地提高學(xué)生的閱讀能力、豐富文學(xué)營(yíng)養(yǎng)，還是諾貝爾獎(jiǎng)作品不進(jìn)教材說不過去？

　　如果說，莫言的作品確實(shí)很適合中學(xué)教材，那么莫言的作品在國(guó)內(nèi)已經(jīng)存在很多年，出版社為什么不作考慮，而那邊剛一宣布莫言獲得諾貝爾獎(jiǎng)，出版社便認(rèn)為莫言作品能夠“開闊學(xué)生的視野”？這個(gè)問號(hào)如果不解開，我估計(jì)學(xué)生們也會(huì)有疑問：給我們選編的教材，標(biāo)準(zhǔn)是什么？到底是適合我們閱讀的，還是以獲獎(jiǎng)為標(biāo)準(zhǔn)？當(dāng)然了，獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的作家的作品，理論上說應(yīng)該是有質(zhì)量的；然而有質(zhì)量的作品，我們的專業(yè)機(jī)構(gòu)和專家一直不曾感興趣，甚至早在2010年初莫言本人曾建議中小學(xué)教材應(yīng)收錄當(dāng)代作家作品，彼時(shí)有關(guān)各方毫無(wú)反應(yīng)；而一朝獲獎(jiǎng)，從前不入法眼的作品一夜間便成了熱門，甚至連一個(gè)過程的論證、征詢意見都要省略，不免讓人懷疑這里面有沒有“熱病效應(yīng)”？至少，某些出版社的眼光與標(biāo)準(zhǔn)問題是令人懷疑的。

　　有語(yǔ)文教師認(rèn)為，衡量一名作家的成就，最終要靠作品，曹雪芹沒有得過獎(jiǎng)，吳承恩也沒有得過什么獎(jiǎng)，但是同樣作品可以代代相傳。而筆者認(rèn)為，沒有得過獎(jiǎng)但代代相傳的作品，包括魯迅等一批現(xiàn)代大家的作品，主要是因?yàn)橛懈�基，深入人心，以至于很多作品中的�?nèi)容成為民族文學(xué)文化靈魂和精髓的一部分。莫言的作品雖然獲得諾貝爾獎(jiǎng)，但于近年來閱讀氣氛漸淡的國(guó)人來說，“莫言熱”卻剛剛開始，認(rèn)識(shí)莫言和閱讀、接受莫言的作品，還需要一個(gè)過程。而在這個(gè)過程之前的“莫言熱”，實(shí)際上純粹是“諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)”的功效。

　　或許，莫言的一些作品確實(shí)適合中學(xué)生閱讀，應(yīng)該編入教材，而筆者所疑，主要不是莫言作品的適合性，而是一些國(guó)人的“墻頭草”性格與功利化的判定標(biāo)準(zhǔn)。很多事情都是“墻里開花墻外香”之后，國(guó)人如夢(mèng)方醒，紛紛熱捧，又往往會(huì)捧過其實(shí)，這是我們的一個(gè)毛病。