戲劇評論與誰對話

　　今天的專業(yè)戲劇評論不得不面對這樣的事實：很多劇目之所以演出火熱，能夠成為話題中心并產(chǎn)生市場效應(yīng)，有不少是被大眾傳播媒介“催生”出來的，以至于這種“火熱”在左右著戲劇藝術(shù)發(fā)展的美學(xué)趣味和審美標(biāo)準(zhǔn)。許多時候，真正的專業(yè)戲劇評論、批評卻是“缺席”、“失語”的，而且頻頻遭遇信譽危機，以至孤芳自賞或者變成創(chuàng)作者招之即來、揮之即去的吹捧者。戲劇評論，到底對誰說話，與誰對話，到該好好思考的時候了。

　　當(dāng)前戲劇評論的現(xiàn)狀，一是媒體評論占據(jù)主流，專業(yè)評論趨于邊緣。網(wǎng)絡(luò)、報刊成為戲劇評論的主陣地，尤其是網(wǎng)絡(luò)上傳播的戲劇評論，在潛移默化地影響著觀眾。這些評論雖然不乏富有見地的觀點、有針對性的問題視角，但多數(shù)還是文化消費時代的快餐式評論，標(biāo)榜的是時效性、通俗性、個體性，善于營造“文化現(xiàn)象”，甚至訴諸“惡趣味”，而中國戲劇發(fā)展的藝術(shù)趣味、審美趣味以及更為深入的美學(xué)判斷，則與這種評論相距甚遠(yuǎn)。

　　二是圈子化的熟人評論多，直面戲劇現(xiàn)場、發(fā)現(xiàn)問題、提出問題的評論少�！叭ψ印被�的戲劇評論往往處于各種體制的庇護之下，利益的共同體使得評論與創(chuàng)作“一團和氣”。面對一部作品，評論家的感受基本趨同，優(yōu)點無限“吹捧”，缺點大事化小，問題自然就掩藏了。與此同時，在一些已經(jīng)觸及到各類問題的批評文章中，身處“圈子”中的評論者往往只對現(xiàn)象進行隔靴搔癢式的宏觀掃描，對當(dāng)下的具體作品、具體問題有意跳過，以致每個劇目都“有突破”、“有新意”、“有思想”。

　　三是專業(yè)戲劇評論隊伍缺乏創(chuàng)新活力，青年戲劇評論家培養(yǎng)相對滯后。雖然每個年齡段都有評論者參與，但評論梯隊并沒有形成。經(jīng)常穿梭于各種戲劇活動之間的資深戲劇評論家，精力、體力乃至“身份”被過度透支。他們要么選擇相對穩(wěn)妥的、毫無激情式的沉默，要么各自為戰(zhàn)，孤獨寫作，缺乏碰撞，難以形成批評的朝氣和銳氣。

　　上述三個問題使得專業(yè)戲劇評論變成了“殘缺的翅膀”、“小圈子”的自娛自樂，既難以匡正創(chuàng)作中存在的問題，也難以贏得觀眾的信賴。反倒是微博上的自由劇評人十分活躍，他們第一時間對舞臺演出進行評點，往往就戲論戲，觀點鮮明，毫不避諱自己的感受，受到粉絲們的熱情關(guān)注、評論、轉(zhuǎn)載。微博上的“熱鬧”顯示出觀眾對戲劇評論的需求還是很大的，關(guān)鍵是專業(yè)戲劇評論者要說什么樣的話，是否用自己的戲劇美學(xué)、戲劇洞察對當(dāng)前的戲劇演出做出審美的引導(dǎo)，并提出真誠坦率、積極有效的看法、觀點。

　　萊辛在《漢堡劇評》中說：“不是每一個愛好者都是內(nèi)行，不是每一個能發(fā)現(xiàn)一部劇本的優(yōu)點和一個演員的精彩表演的人，都能正確估價一切其余的劇本和演員的成就。片面的鑒賞力等于沒有鑒賞力�！眱�(yōu)秀的戲劇評論家首先應(yīng)該有開闊的文化視野。這不僅僅是指戲劇史的知識儲備、戲劇理論的累積，還要有大量的舞臺觀摩經(jīng)驗，要有對戲劇的最直觀、最真實的感受。好的戲劇評論都是歷史性、當(dāng)代性、前瞻性三性合一的。它用自己的藝術(shù)素養(yǎng)、審美判斷、美學(xué)觀念與創(chuàng)作者平等對話，與其進行精神世界的“傾心交談”。

　　其次，應(yīng)該有專業(yè)理性的藝術(shù)眼光和富有建設(shè)性的審美判斷，而不是追求沒有分析的、感官式的酷評、微評。在媒體發(fā)達的時代，用戲劇評論制造社會話題容易，但是要制造戲劇美學(xué)上的話題，進而帶動戲劇整體水平的提升，卻并非易事。

　　再次，要珍惜評論的口碑。戲劇評論也是一種創(chuàng)作活動。對于熱鬧一時的炒作，批評家要保持敏銳和警醒，善于從中發(fā)現(xiàn)問題而不是隨波逐流。如果戲劇的發(fā)展都是由網(wǎng)絡(luò)、媒體、業(yè)內(nèi)同仁利用各種手段炒作出的各種“熱鬧”組成，不難想象，中國戲劇的文化生態(tài)、藝術(shù)品質(zhì)會越來越缺少內(nèi)涵。

　　誠然，在當(dāng)下的戲劇生態(tài)中，要做到純粹的戲劇評論、批評很難，對任何一個評論家來說，都難以擺脫復(fù)雜的人際關(guān)系和社會圈子。在大學(xué)、科研院所關(guān)起門來做學(xué)問是一回事，真正面對現(xiàn)實里紛繁迷亂的戲劇現(xiàn)場，以及各種鮮活的舞臺實踐，能夠發(fā)出聲音，大膽、自信、有力地給出判斷，這的確是一個考驗。有觀眾呼吁中國出現(xiàn)《紐約時報》劇評人那樣可以呼風(fēng)喚雨的人物，這種標(biāo)桿不合中國實際，我們還沒有那么成熟、發(fā)達的戲劇市場和理性的觀眾。我們現(xiàn)在需要的是重拾戲劇評論的威信，從口碑的積累開始，腳踏實地關(guān)注創(chuàng)作。什么是美的、什么是好的，每一個觀眾心中都有一桿秤，評論家就是運用手中的砝碼，去調(diào)節(jié)失衡的創(chuàng)作，把最好的作品發(fā)掘出來。