王爾德說過，一個人想恢復(fù)青春，只要重演過去干的蠢事就夠了。比如村上春樹的《再襲面包店》，盧庚戌的《怒放之青春再見》。張一白想讓他的男主角以那個三分球為時間原點(diǎn)，但歲月終盡是條無法調(diào)頭的破船，一眾主人公們只能在追憶中拼貼破碎過往，并試圖像《將愛情進(jìn)行到底》那樣，引領(lǐng)我們嘆惋痛失且回不去的青春。

　　網(wǎng)劇版《匆匆那年》的成功，給電影版打下了年輕群眾基礎(chǔ)，同時也讓張一白電影的定位與敘事倍感壓力。網(wǎng)絡(luò)版《匆匆那年》主打90后，網(wǎng)絡(luò)基因的挖掘讓這部成本不高的網(wǎng)劇成為新偶像的造星舞臺，而“陳尋黨”和“喬燃黨”之爭，甚至影響到了創(chuàng)作和故事的結(jié)局。

　　也許是為了避免網(wǎng)劇版的光環(huán)，張一白足足將電影版的年層上提了十年，故整體而言，電影版《匆匆那年》是屬于80后大叔大嬸們的集體回憶。敘事的切入點(diǎn)類如《將愛情進(jìn)行到底》，都是十幾年后，一幫年華老去的家伙通過某個集體觸點(diǎn)，斷斷續(xù)續(xù)地?fù)焓捌鹉切┠瓯还怅帣C(jī)器絞碎的愛情。與網(wǎng)劇版主打三角關(guān)系的策略不同，陳尋與方茴之間的愛與錯位占據(jù)了絕對主導(dǎo)地位，從劇本根源上就沒再給喬燃契機(jī)。在演員的選擇上，張一白顯然不想讓網(wǎng)絡(luò)版男配角喧賓奪主的局面再現(xiàn)，彭于晏飾演的陳尋不論從形象還是個人魅力，均把魏晨飾演的喬燃妥妥地壓制著。為了在敘事上營造點(diǎn)新鮮感，還引入一個全新穿線人物，讓陳尋、喬燃、林嘉茉和趙燁在其鏡頭前一點(diǎn)點(diǎn)地剝離過往，試圖找到曾經(jīng)的自己。

　　張一白的影像追求一向有MV的印記，同時兼容廣告手法，《匆匆那年》在影像上無甚進(jìn)化，手法上基本是《將愛情進(jìn)行到底》的一個延續(xù)。要說不同，那就是《匆匆那年》的槽點(diǎn)更加密集，看官們集體的反應(yīng)高度一致。如說吐槽也是當(dāng)下電影的潮流風(fēng)向，那《匆匆那年》可謂槽點(diǎn)滿滿，其中還不乏把避孕套當(dāng)做泡泡糖來吹這樣的惡趣味爆點(diǎn)。

　　《匆匆那年》題材突破的價值遠(yuǎn)大于導(dǎo)演對影片本身的駕馭，這也是繼劉杰的《青春派》言情未果后，內(nèi)地首個正面直擊中學(xué)生早戀的大銀幕故事。按照以往老八股的思維，陳尋與方茴的愛情那叫早戀，是絕對不被允許的，甚至比考試作弊和雞鳴狗盜還要罪加一等。當(dāng)然，世界公轉(zhuǎn)自轉(zhuǎn)，人心和觀念也在流轉(zhuǎn)。從這點(diǎn)來看，《匆匆那年》在網(wǎng)劇基礎(chǔ)上，為大銀幕題材開拓又邁進(jìn)了一小步，讓早戀也有了青春正能量。（杰夫）